[002-1a] 
欽定四庫全書
琴㫖卷下
南通州王坦撰
旋宫轉調有圗
上古聖人心通造化黙會聲氣之元製為旋宫轉調五
調相轉循環不息與五行相生之機一一脗合盖五行
之於萬物一物有一物之體用五音之為五調一調有
一調之體用也如宫調以宫絃為體衆絃為用商調以
商絃為體衆絃為用角徵羽調莫不皆然秦火以来樂
[002-1b]
經既失旋宫之義晦而不明所以有隋廢旋宫獨存黄
鐘一均之説南北之亂中華雅樂中絶隋文帝時鄭譯得之於蘇祗婆
蘇祗婆乃自西域傳来故
知律吕乃天地自然之聲氣非人之所能為譯請用旋宫何妥耻其不
能遂止用黄鐘一均即宫調也 自
唐宋元明以迄於今琴家専肄聲音熟諳譜調而未嘗
詳考理學之原儒者空談理數拘守舊聞而不屑研究
聲字之義若二者相兼窮其理而究其聲旋宫轉調之
理豈不復明哉近代琴譜轉絃易調計有三十餘其絃
[002-2a]
之緊慢俱不得律吕之和立調命名亦不中其窽㑹皆
無足取唐人之紀琴以管色合字定一絃則四字定二
絃上字定三絃尺字定四絃工字定五絃六字定六絃
五字定七絃乃管音之四字調四字調為正調而乙凡
不用琴之二變亦不用故以四字調之合字定一絃其
餘聲字皆與各絃相合也後世因之以管律合絃音相
和取聲而緊某絃慢某絃得某絃之聲轉為管律之某
聲某字或絃有不緊慢者原為管律之某聲某字立羽
位以起調以原得某絃轉為宫絃立宫位以主調則定
[002-2b]
為某調於是定為宫商角變徵徵羽變宫之七調焉絃音
取聲以合字六字為徵四字五字為羽乙字為變宫上字為宫尺字為
商工字為角凡字為變徴管律取聲以
合字六字為變宫四字五字為宫乙字為商上字為角尺字為變徵工
字為徵凡字為羽則管律與絃音之不
相合已明豈能得旋宫之理哉其宫調謂二絃為宫聲四字得羽絃
之
分定為羽立羽位以起調三絃得宫絃之分而為宫立
宫位以主調遂為宫調二絃為羽三絃為宫自古命為宫調以三絃為
本而立體可知
矣其商調則一絃三絃六絃俱慢一音以一絃合字六絃六字
俱命為
[002-3a]
凡字三絃上字命為乙字餘絃不更者仍為宫調聲字謂三絃之角
聲上字慢為
商聲乙字得羽絃之分定為羽立羽位以起調四絃原
得商絃之分轉為宫立宫位以主調遂為商調按此調三絃為
羽即羽調也其角調則二絃四絃五絃七絃俱緊一音以二絃
四
字七絃五字俱命為清聲髙五字四絃尺字命為清聲髙尺字五絃工
字命為清聲髙工字餘絃不更者亦仍
為宫調聲字謂三絃原為角聲上字得羽絃之分定為羽立
羽位以起調五絃原得角絃之分轉為宫立宫位以主
調遂為角調按此調三絃亦為羽亦羽調也三絃為羽則五絃為商而
命為宫亦相訛 其變
徵調則獨緊五絃一音以五絃工字命為清聲髙工字餘絃不更者亦
[002-3b]
仍為宫調聲字
[002-4a]
謂四絃原為變徵尺字得羽絃之分定為羽立羽位以
起調五絃原為角絃分者上為變徵之絃轉為宫立宫
位以主調遂為變徵調按此調四絃為羽則三絃為徵即徵調也其
徵調則
獨慢三絃一音以三絃上字命為乙字餘絃不更者亦仍為宫調聲字
謂五絃原
為徵聲工字得羽絃之分定為羽立羽位以起調一絃
六絃原得徵絃之分轉為宫立宫位以主調遂為徵調
按此調五絃為羽則三絃為角即角調也其羽調則一絃三絃四絃
六絃俱
[002-4b]
慢一音以一絃合字六絃六字俱命為凡字三絃上字命為乙字四絃
尺字命為清聲髙上字餘絃不
更者亦仍為宫調聲字謂一絃六絃之變宫合字慢為羽聲凡字
得羽絃之分定為羽立羽位以起調二絃七絃原得羽
絃之分轉為宫立宫位以主調遂為羽調按此調一絃六絃亦為羽
三絃為商即商調也其變宫調則二絃五絃七絃俱緊一音以
二
絃四字七絃五字俱命為清聲髙五字五絃工字命為清聲髙工字餘
絃不更者亦仍為宫調聲字 謂一
絃六絃原為變宫合字得羽絃之分定為羽立羽位以
起調二絃七絃原得羽絃分者上為變宫之絃轉為宫
立宫位以主調遂為變宫調按此調一絃六絃亦為羽則三絃亦為商
[002-5a]
亦商調也
[002-5b]
取變徵於角絃之中取變宫於羽絃之中則二變不能為用之理可
知矣 此其立調命名
為近古矣然而未知旋宫轉調之義也盖相轉之聲乃相生之聲惟角
生變宫變宫無散聲而無聲可轉宫本無生宫之聲故無聲相轉為宫
以角絃緊絃度半分之音而旋為宫乃
一定不易之理今不論某聲皆轉為宫聲角聲亦轉為衆聲不知旋宫
之義也 然而未知三絃
為體衆絃為用之理也不論某絃轉為宫絃即以此絃主調為立體之
本不知三絃居
中當以三絃為體也夫秪以宫調為主而緊絃慢絃不論管律之
某聲某字但立羽位者即為起調亦不論某絃但轉為
[002-6a]
宫絃者即為主調此自管音旋宫起調之法耳若被之
於絃音豈能得聲隨調轉自然之致乎且變宫變徵亦
立而為調抑知琴之所用止於五正音正聲之外雖有
二變之位而調之轉皆隨正聲以逓易豈能合散聲以
為用乎如宫調之一絃為徵徵位之下有變徵位不用三絃為宫宫位
之下有變宫位不用若轉為徵
調則三絃為宫三絃徵位之下有變徵位不用五絃為宫五絃宫位之
下有變宫位不用商羽角調亦然 既
不能合散聲以為用則又豈能立調乎至於管色合字
定一絃因宫調之一絃為徵故以合字定之調之相轉
視某絃為徵即以某絃易為合字其餘之聲字亦相隨
[002-6b]
而易未有不合各絃之聲者如徵調則三絃為徵三絃易為合字一絃
為商一絃易
為尺字矣商調則五絃為徵五絃易為合字一絃為羽一絃易為四字
矣 盖管音中合四上
尺工六五之七字即絃音中倍徵倍羽宫商角徵羽之
七正聲也合四為六五之低字一絃二絃乃六絃七絃之倍聲實為五
正聲 乙凡二字
即變宫變徵之二變聲也聲隨調轉工尺等字皆隨其
聲而易相轉之五調二變皆不為用故以不用乙凡之
四字調之聲字隨五調各絃之音而易皆相合也後世
[002-7a]
不明此理但執唐人管色合字定一絃之語以四字調
之聲字定宫調之七聲為凖而轉調遇絃之慢一音者
合字六字則易為凡字上字則易為乙字尺字則易為
清聲髙上字不慢者仍如宫調之聲字遇絃之緊一音
者四字五字則易為清聲髙五字尺字則易為清聲髙
尺字工字則易為清聲髙工字不緊者亦仍如宫調之
聲字其絃之緊慢得乙凡與七清聲之聲字既不合乎
各絃之散聲而絃之不更者仍用宫調之聲字又不合
乎各調之五聲盖由不知管律與絃度之生聲取分本
[002-7b]
不同但取管音七調之聲字強合之於五聲而為七調
欲其軫和切適以宣雅樂之太和也難矣夫管音有七
調者以七聲取分相均皆得為用也絃音之七聲取分
不均則止用五正聲而二變不得為用故止五調若以
管律合絃音相和取聲而變宫變徵必欲立為調竊恐
旋宫之理愈晦而不明也自愚論之所謂旋宫轉調也
以角絃易為宫絃其宫旋也角既為宫則宫轉為徵徵
[002-8a]
生商而轉商商生羽而轉羽羽生角而轉角也五聲既
以相生之聲相轉則五調亦以相生之聲相轉也此之
謂旋宫轉調也以九徽十徽相較旋宫之理甚明盖九徽按聲惟角絃
在九徽上之八徽半十
徽按聲惟宫絃在十徽下之十徽八分以角絃緊一音則八徽半之按
聲移於九徽十徽之按聲移於十徽八
分角絃易為宫絃也故謂旋宫聲之相轉亦易明也宫絃十徽八分之
按聲移於十徽宫轉徵也羽絃九徽之
按聲移於八徽半羽轉角也餘絃皆有相轉自然之理可知矣五聲相
轉故謂轉調 定相轉之五
調必知某調以某絃為體而旋宫始有所施由是言之
琴其以三絃為體矣乎就宫調而論三絃本為宫聲而
宫調以三絃為宫則三絃為體也明矣若次第相轉為
[002-8b]
徵商羽角之調三絃俱次第相轉得徵商羽角之聲是
宫調以三絃為宫以立體則徵商羽角調亦即以三絃
為徵商羽角以立體矣則三絃之為體也益明矣琴雖
有七絃而窮乎律吕之貫通五絃已備故三絃居中為
體一絃二絃與四絃五絃則分兩側為用如宫調三絃為宫聲居中
為體一絃二絃為徵羽四絃五絃為商角分兩側為用商調則三絃為
商聲居中為體一絃二絃為羽宫四絃
五絃為角徵分兩側為用角調則三絃為角聲居中為體一絃二絃為
宫商四絃五絃為徵羽分兩側為用徵
[002-9a]
調則三絃為徵聲居中為體一絃二絃為商角四絃五絃為羽宫分兩
側為用羽調則三絃為羽聲居中為體
一絃二絃為角徵四絃五絃為宫商分兩側為用至於六絃七絃乃
一絃二絃
之清聲用以髙下相宣洪纎並奏為樂曲始終之節奏
而聲調體用之理實則止於五所以舜有五絃琴也此
五調以三絃為體衆絃為用之理也大凡諸調不拘某
絃但按在十徽八分而與他絃散聲應者為宫絃按在
八徽半而與他絃散聲應者為角絃其在宫調一絃六
絃為徵二絃七絃為羽三絃為宫四絃為商五絃為角
盖三絃於十徽八分應五絃三聲是三絃為宫五絃於
[002-9b]
八徽半應三絃散聲是五絃為角因三絃立宫位以主
調故為宫調其在徵調以宫調之角聲五絃緊一音旋
為宫聲即蕤賔調則一絃六絃徵俱轉為商二絃七絃羽俱
轉為角三絃宫轉為徵四絃商轉為羽盖五絃於十徽
八分應二絃七絃散聲是五絃為宫二絃七絃於八徽
半應五絃散聲是二絃七絃為角因宫調之三絃宫轉
為徵而三絃立徵位以主調故為徵調其在商調以徵
[002-10a]
調之角聲二絃七絃俱緊一音旋為宫聲即緊二五七絃一音之姑
洗調則一絃六絃商俱轉為羽三絃徴轉為商四絃羽轉
為角五絃宫轉為徵盖二絃七絃於十徽八分應四絃
散聲是二絃七絃為宫四絃於八徽半應二絃七絃散
聲是四絃為角因徵調之三絃徵轉為商而三絃立商
位以主調故為商調其在羽調以商調之角聲四絃緊
一音旋為宫聲即慢一三六絃一音之慢宫調則一絃六絃羽俱轉
為
角二絃七絃宫俱轉為徵三絃商轉為羽五絃徵轉為
商盖四絃於十徽八分應一絃六絃散聲是四絃為宫
[002-10b]
一絃六絃於八徽半應四絃散聲是一絃六絃為角因
商調之三絃商轉為羽而三絃立羽位以主調故為羽
調其在角調以羽調之角聲一絃六絃俱緊一音旋為
宫聲即慢三絃一音之慢角調則二絃七絃徵俱轉為商三絃羽轉
為角四絃宫轉為徵五絃商轉為羽盖一絃六絃於十
徽八分應三絃散聲是一絃六絃為宫三絃於八徽半
應一絃六絃散聲是三絃為角因羽調之三絃羽轉為
[002-11a]
角而三絃立角位以主調故為角調若欲仍定為宫調
以角調之角聲三絃緊一音旋為宫聲角調自宫調次第相轉各絃俱
緊惟三絃未緊今三絃亦緊則七絃俱緊而仍為宫調矣則一絃六
絃宫俱轉為徵
二絃七絃商俱轉為羽四絃徵轉為商五絃羽轉為角
是三絃仍於十徽八分應五絃散聲而三絃為宫矣五
絃仍於八徽半應三絃散聲而五絃為角矣因角調之
三絃角緊一音旋為宫而三絃仍立宫位以主調故復
轉為宫調此旋宫轉調至當不易之理也古者律吕之
理簡而明後世之文繁而晦古人止以各調之角聲緊
[002-11b]
一音已盡旋宫轉調之藴後人從難處探索調愈繁理
愈晦究不能知旋宫轉調之所以然比而衡之人将何
所適從耶今以旋宫相轉而自然轉為某調者繪圗於
後又於五調各絃之内詳載角聲旋宫聲某聲轉為某
聲而即轉為某調之故其管色聲字隨五聲而遞易者
亦即註於各絃之内俾覽之者知古人制作之微意莫
不循環相轉無毫釐之差而立體生聲為法之密信於
[002-12a]
理數無遺也不然舎角聲之緊而别求旋宫之理又曷
怪乎隋廢旋宫獨存黄鐘一均之說之紛紛也哉
[002-12b]
[002-13a]
以角聲所值之絃緊一音旋為宫聲則各絃之聲皆以
相生之聲相轉而三絃居中為體得某聲即為某調五
調相轉循環不息乃旋宫轉調之至理也
[002-13b]
[002-14a]
此宫調也即今之所謂正調調以五絃角聲緊一音旋
為宫聲則三絃宫轉為徵而為徵調矣
[002-14b]
[002-15a]
此徵調也由宫調緊五絃一音即今之所謂㽔賔調調
以二絃七絃角聲俱緊一音旋為宫聲則三絃徵轉為
商而為商調矣
[002-15b]
[002-16a]
此商調也由徵調緊二絃七絃一音即今之所謂緊二
五七絃一音之姑洗調調以四絃角聲緊一音旋為宫
聲則三絃商轉為羽而為羽調矣
[002-16b]
[002-17a]
此羽調也由商調緊四絃一音即今之所謂慢一三六
絃一音之慢宫調調以一絃六絃角聲俱緊一音旋為
宫聲則三絃羽轉為角而為角調矣
[002-17b]
[002-18a]
此角調也由羽調緊一絃六絃一音即今之所謂慢三
絃一音之慢角調調以三絃角聲緊一音旋為宫聲則
三絃為宫而仍為宫調矣
[002-18b]
[002-19a]
此旋為宫調也由角調緊三絃一音則仍為宫調矣盖
旋宫相轉周而復始有天然之妙自隋廢旋宫迄今千
有餘年無知之者故為圗說以著明之
闢轉絃繁謬外調轉絃式轉絃
漢晉以来樂經殘缺旋宫之義襲錯傳訛紛紛聚訟而
琴操遂有正調外調之分正調者以宫調之宫商角徵
羽五音誤為五調曰宫音商音角音徵音羽音及商角
合音徵羽合音也外調者以商角徵羽調誤分為三十
七調曰慢宫慢商慢角慢羽清商清角清徵清羽及黄
[002-19b]
鐘姑洗㽔賔無射大吕夾鐘無射商應鐘羽古無射金
羽側羽楚商側楚側蜀蜀側呉調琴調清調三清玉清
碧玉離憂無媒泉鳴羲和淒涼復古上間絃下間絃也
大抵俱以正調為凖而以緊某絃慢某絃為某調云嘗
考諸調緊絃慢絃為某調之義惟有所謂慢一三六絃
之慢宫獨慢三絃之慢角緊二五七絃之姑洗獨緊五
絃之㽔賔此四調為得律吕相和之正而宫調聲字則
[002-20a]
暗旋於中盖絲樂止用五正聲琴有五絃已得五聲之
正若六絃七絃但為一絃二絃之清聲茍欲改絃易調
一絃慢則六絃亦隨之而慢二絃緊則七絃亦隨之而
緊上下符凑髙低應和方為一曲始終之用故四調得
律吕相和之正也至於以緊五絃之徵調即世之所謂㽔賔調復
慢一絃而謂為黄鐘調則一絃不與六絃應和失律吕
相配之義矣然猶可取者一絃雖慢得與五絃應和為
用自二絃至七絃六音徵調聲字原旋於中似宜名以
徵調為近理名曰黄鐘調非也以緊二絃五絃而謂為
[002-20b]
無射調則二絃不與七絃應和矣夫曲之始二絃必低
一音於七徽三分取聲仍與七絃應和為用曲之終七
絃必髙一音於六徽七分取聲又與二絃應和為用盖
商調之二絃七絃固宫聲也二絃於七徽三分取聲之
分乃變宫之位七絃於六徽七分取聲之分乃徵調清
角之位即七絃緊一音之聲實與二絃相和乃徵調中
緊二七兩絃所轉之商調也故此調乃商調用變宫之
[002-21a]
義即宫調之牧歌等操用變宫之意名曰無射調亦非
也若夫慢商慢羽二十餘調所為緊絃慢絃者按而彈
之宫不成宫徵不成徵聲音之道遂不可問矣在始綴
為外調者意謂正宫調有五調之操則外調亦必有六
律六吕調之操正宫調一音有五音則外調一律亦必
有十二律所以不顧管子五音相生之妙不求白虎通
一絃尚徵之義妄矜臆見誇多炫竒侈以自喜緊絃慢
絃有三十餘調之多立調命名俱不得其當而與律吕
相和為用者究不能出徵商羽角四調之範圍如㽔賔
[002-21b]
姑洗慢宫慢角四調與徵商羽角四調相合者也則有
欵乃六合逰瀟湘水雲鈞天逸響搔手問天秋鴻後秋
鴻春山聽杜鵑搗衣飛鳴吟神逰八極太和吟等操傳
世如黄鐘無射二調七絃相配雖非其正尚可與徵商
二調相通者也則有魯靈光雲中笙鶴胡笳十八拍大
雅離騷等操傳世其餘若慢商慢羽二十餘調雖存其
名實無其曲良以律吕失度宫徵乖謬有彈而不成聲
[002-22a]
和而不成和者是以終不獲傳也操縵者必欲於正聲
之外求無稽之說而鑿之豈不誤哉予故以外調轉絃
之式及其歌俱附於後以著其謬庶審音之士得細較
之不為所惑幸甚
慢宫慢一三六各一徽
慢商慢二一徽
慢角慢三一徽
慢羽慢五一徽
清商緊二五七各一徽
[002-22b]
清角 緊三慢一六各一徽一作緊五二徽慢六一徽
清徵緊四慢五各一徽
清羽緊二四各一徽
黄鐘緊五慢一各一徽
姑洗同清商
㽔賔緊五一徽
無射緊二五各一徽
[002-23a]
大吕同黄鐘
夾鐘同清商
無射商絃同黄鐘音律不同
應鐘羽同黄鐘慢二半徽又慢一半徽
古無射同黄鐘
金羽 同清羽一作同㽔賔
側羽同黄鐘緊七一徽一作同清商
楚商同無射
側楚 緊七一徽一作緊七慢二各一徽
[002-23b]
側蜀 緊三一徽一作慢一一徽
蜀側 五九十應七 十四應六十上應五十八應四十六應
二
呉調 緊五七各一徽一作緊五慢二各一徽
琴調慢一二徽一作同慢商
清調同呉調
三清 慢一三各一徽一作慢一二三各一徽
玉清緊七慢四各一徽
[002-24a]
碧玉緊三五七各一徽一作同慢角
離憂同應鐘羽
無媒 慢三六各一徽一作緊二六各一徽
泉鳴 緊七慢一四各一徽 一作同慢宫一作慢七一徽一作
慢二三六各一徽
羲和緊五七慢一各一徽一作同三清
淒凉同無射
復古同黄鐘
上間絃緊五二徽
下間絃緊五慢二四各一徽
[002-24b]
一寛五緊本黄鐘一六三寛是慢宫更張欲轉離憂
調黄鐘縱二半徽中間絃緊二即寛角五絃獨緊是
㽔賔惟有商角絃不轉二五俱髙淒凉音只緩三絃
成慢角慢宫調裏轉泉鳴就中行變無媒韻更向宫
絃慢一聲試作廣陵歌晉室慢商絃徽同第一時人
不識無射商却道黄鐘同一律清商碧玉兩樞隨緩
緊三絃隔三徽側羽慢宫猶不逺羽寛宫急少商知
[002-25a]
慢宫欲變清商聽四慢一徽神絃定清商側羽轉淒
凉四七絃寛真㨗徑
立體為用辨
近代相傳琴譜惟以正宫一調為五音之要領毎曲自
始至終五聲相續而出週迴曲折有體以立其本有用
以盡其變而後聲調協和得太和自然之理是故定為
某音即以某聲立體以某聲相生之聲為用如宫音以
宫聲立體宫生徵徵聲為角商音以商聲立體商生羽
羽聲為用角徵羽音亦然此五音用於五調之大要也
[002-25b]
立體之聲乃每句句尾之聲字非前旋宫之例旋宫不拘某調皆以三
絃立體乃調之本也此不拘某絃合於
某聲者謂之立體乃音之本也自旋宫之義廢商角徵羽四調遂失
其
傳操縵之士之善製曲操者皆無所依據故獨取宫調
之五音為凖後世以一絃為宫而曲操命為五音頗多
訛錯予審其聲調辨其體用細究所定之音有相合者
有相訛者有不得相合者相合者則宫音羽音是相訛
者則商音徵音是不得相合者則角音是所謂相合者
[002-26a]
何也宫音之洞天春曉陽春等操自首至尾皆以三絃
宫聲立體而以一絃六絃徵聲為用徵為宫所生得相
生之序而相和也泛音止調以一絃六絃徵聲起音以
三絃宫聲終之此定為宫音之相合者也原定為宫音者謂一絃六
絃為宫三絃為角以一絃六絃之宫立體三絃之角為用而定為宫音
也按角本不與宫相和一絃六絃與三
絃得相和者乃一絃六絃為徵三絃為宫宫徵兩聲相生得以相和是
三絃為宫以立體一絃六絃為徵以為
用適合宫音之立體也羽音之鳯翔霄漢漢宫秋月等操自首至
尾皆以二絃七絃羽聲立體而以五絃角聲為用角為
羽所生亦得相生之序而相和也泛音止調以五絃角
[002-26b]
聲起音以二絃七絃羽聲終之此定為羽音之相合者
也原定為羽音者謂五絃為羽二絃七絃為商因商生羽而相和故藉
二絃七絃之商立體而定為羽音也
按二絃七絃為羽五絃為角乃二絃七絃為羽以立體五絃為角以為
用適合羽音之立體也 所謂相
訛者何也商音之牧歌墨子悲絲等操自首至尾乃一
絃六絃徵聲立體四絃商聲為用泛音止調用四絃商
聲起音以一絃六絃徵聲終之按此則當定為徵音以
一絃六絃徵聲立體四絃商聲為用而定為徵音猶之
[002-27a]
三絃宫聲立體以一絃六絃徵聲為用為宫音二絃七
絃羽聲立體以五絃角聲為用為羽音也故牧歌墨子
悲絲等操定為徵音則相合定為商音則不相合此徵
音誤定為商而訛為商音者也原定為商音者謂二絃七絃為商因二
絃七絃
借為羽音之收聲而商音無聲可定故藉一絃六絃之宫以立體謂宫
商兩聲相近而定為商音也按一絃六
絃為徵與一六絃相和之四絃為商是一絃六絃為徵以立體四絃為
商以為用乃徵音之立體若謂商音者
非也徵聲之漁歌禹會塗山等操自首至尾乃四絃商聲
立體二絃七絃羽聲為用泛音止調用二絃七絃羽聲
起音以四絃商聲終之按此則當定為商音以四絃商
[002-27b]
聲立體而定為商音猶之三絃宫聲立體為宫音二絃
七絃羽聲立體為羽音一絃六絃徵聲立體為徵音也
故漁歌禹會塗山等操定為商音則相合定為徵音亦
不相合此商音誤定為徵而訛為徵音者也原定為徵音者謂四
絃為徵二絃七絃為商以四絃之徵立體二絃七絃之商為用而定為
徵音也按四絃為商二絃七絃為羽是
四絃為商以立體二絃七絃為羽以為用乃商音之立體若謂徵音者
亦非也 所謂不得相合
者何也角音之箕山秋月蒼梧怨等操自首至尾皆以
[002-28a]
三絃宫聲二絃七絃羽聲為立體取音之本而當立體
之五絃角聲間或用之泛音止調亦不用五絃角聲而
以六絃徵聲起音以三絃宫聲終之則此是宫音非角
音矣但宫音必以相生之徵聲為用而兹於一絃六絃
徵聲偶一用之不可為凖竊聆此音多惻隠慈愛之意
非若洞天春曉等操之温潤而寛和意古人之定為角
音者或以此乎然以論音之理庶㡬相合矣以論各絃
五聲相生相和之理則不得相合也嘗細審夫角音不
能立體取音之理泛音止調不能用角聲之故大抵琴
[002-28b]
操之用某音也必以某音為本而立體以某音乃相生
之聲而為用此理之出於自然而不可易者故宫生徵
宫以立體徵以為用商生羽商以立體羽以為用徵生
商徵以立體商以為用羽生角羽以立體角以為用是
宫商徵羽四音俱有相生之聲相和為用而得盡律吕
貫通之妙惟角音無相生之聲相和為用按角生變宫變宫有竒零
不能成絃和衆絃而調音為用者止得五聲之正變宫雖有其位無散
聲不能與角聲相和為用 而用
[002-29a]
宫聲宫聲本不與角聲相和故角音以之為用不能得
恰符之妙且宫固聲之君也若他聲以之為用則陵替
而失自然之理故徵音之曲操雖宫徵兩聲相和皆避
之而用變宫牧歌等操是也若以宫聲為用必致混淆而失其
體如釋談章鈞天逸響則淆入宫音用吟於羽角位天台引思賢操則
用吟之位混淆不一是也 角聲
既不與宫聲相和而以宫聲為用則宫自立宫之體而
淆入宫音矣若以羽聲為用則角聲與羽聲雖相和而
實羽聲之所生又不可以之為用盖宫商徵羽四音皆
以我生之聲相和為用耳若以生我之聲為用則淆入
[002-29b]
生我之聲雖相和而不可為用也如宫生徵宫徵兩聲
相和為用而以宫立體獨宫音無生我之聲相淆商生
羽商羽兩聲相和為用而以商立體不以生我之徵相
和者相淆徵生商徵商兩聲相和為用而以徵立體不
以生我之宫相和者相淆羽生角羽角兩聲相和為用
而以羽立體不以生我之商相和者相淆若角音既無
我生之聲相和為用而以生我之羽相和者相淆則羽
[002-30a]
角兩聲相和為用即為羽立體而淆入羽音矣所以角
音不能立體取音也琴操之泛音止調也必以相生之
聲起音以相生之聲與立體之聲兩聲相和終之或立
體之聲兩聲自得清濁相和終之如宫音止調用相生
之一絃六絃徵起音仍用一絃徵與三絃宫兩聲相和
終之商音止調用相生之二絃七絃羽起音仍用二絃
羽與四絃商兩聲相和終之徵音止調用相生之四絃
商起音以一絃六絃徵兩聲自得清濁相和終之羽音
止調用相生之五絃角起音以二絃七絃羽兩聲亦自
[002-30b]
得清濁相和終之惟角音止調既無相生之聲起音又
無兩聲可相和者終之所以泛音止調不能用角聲也
朱子曰樂只是箇和書云八音克諧無相奪倫皆謂取
音必於和也夫宫商徵羽四音之得相生相和得立體
取音自然之妙如彼而角音之不得相生相和不得立
體取音也如此此箕山秋月蒼梧怨等操定為角音不
得相合者也原定為角音者謂三絃為角以三絃之角立體而定為角
音也按三絃為宫乃三絃
[002-31a]
為宫以立體實與宫音之立體相符五絃為角無相生之聲為用而不
能立體也 予不敢强為
改竄姑仍定為角音俟髙明者詳察焉至於商角合音
之羽化登仙等操雖與牧歌等操稍異而其取音皆避
宫聲而用變宫以一絃六絃徵聲立體當定為徵音原定
為商角合音者因立體之聲與商音相同為用之聲與泛音止調之起
音之聲俱與商音稍異而定為商角合
音也夫一音立體必以相生之聲為用泛音止調亦以相生之聲起音
如謂商音之牧歌等操本為徵音以一
絃六絃徵立體四絃角為用羽化登仙等操亦以一絃六絃徵立體而
為用者五絃角泛音止調之起音之聲
乃變宫故定為商角合音也今亦定為徵音者如宫音之梅花三弄等
操為用之聲俱用二絃七絃羽五絃角
之理也徵羽合音之平沙落鴈雖與鳯翔霄漢等操稍異
[002-31b]
然一曲之起音皆用二絃七絃羽聲當定為羽音原定為徵
羽合音者亦以立體之聲與羽音相同未以當為用之角為用而定為
徵羽合音也按平沙落鴈以二絃七絃羽
立體為用者或用宫或用商與徵今亦定為羽音者如羽音之漢宫秋
月等操亦用宫之理也 按商不與角
相和徵不與羽相和既謂商而又謂角既謂徵而又謂羽非取音之至
理也 且徵商羽角四
調各曲操之五音與宫調各曲操之五音實相為表裏
如徵調之瀟湘水雲以一絃六絃商聲立體當定為徵
調商音鈞天逸響以三絃徵聲立體當定為徵調徵音
[002-32a]
欸乃等操以四絃羽聲立體當定為徵調羽音徵調復
慢一絃音謂黄鐘調之魯靈光等操以一絃五絃
宫聲立體當定為徵調宫音商調之秋鴻等操以二絃
七絃宫聲立體當定為商調宫音緊二絃五絃一音謂
為無射調之離騷實商調用變宫之意以一絃六絃羽
聲立體當定為商調羽音羽調之神逰八極以三絃羽
聲立體當定為羽調羽音角調之太和吟以一絃六絃
宫聲立體當定為角調宫音此五調曲操定五音之大
要而聲有所依本有所立誠律吕相和自然之至理也
[002-32b]
欲知各調立體之音必先知調之宫商欲知調之宫商
必先知絃音之宫商夫各絃之聲皆隨各調而遞遷知
某絃按十徽八分取應聲為宫某絃按八徽半取應聲
為角則知某絃為宫某絃為商矣知某絃之聲為宫某
絃之聲為商則知三絃為某聲而為某調矣知某調以
某絃為宫某絃為商則知某絃立體某絃為用而為某
音矣即此五調條分縷析詳細註明庶不失古人作樂
[002-33a]
精微之妙而調琴者亦得有所凖則焉
變聲清聲辨有圖
絃音正變近世皆未明其義盖由唐宋之論琴者惟較
以管律之長短而未較以絃度五聲二變之數之多寡
故也試以管律合絃度較之管律黄鐘九寸分其半得
四寸五分為變宫聲絃度宫聲八十一分其半得四十
零五在七徽之位為宫聲七徽為絃度之半夫猶是半也在管
音宫聲之半而為變宫聲在絃音宫聲之半則仍為宫
聲何哉誠以絃音之變宫聲乃四十二六六之位即八十五
[002-33b]
三三變宫之半在七徽三分而七徽為全度之半絲音倍半聲
相同倍固宫聲半亦宫聲此所以以管律論絃音者必
不能定夫二變聲也且夫五聲之於絃度不爽毫釐分
晰之而變聲之位自定矣試以七徽之下各絃得聲之
位較之各徽分俱有二變之位獨以七徽之下較之者七徽得本絃正
聲上下得聲之理易明也 如
一絃六絃七徽徵位之下之角位在七徽九分二絃七
絃七徽羽位之下之徵位在七徽六分三絃七徽宫位
[002-34a]
之下之羽位在七徽九分四絃七徽商位之下之宫位
在七徽六分五絃七徽角位之下之商位亦在七徽六
分夫自七徽至七徽六分是一分也自七徽至七徽九
分是一分有半也在二絃七絃羽四絃商五絃角其七
徽之下得聲之位俱在七徽六分惟一絃六絃徵三絃
宫其七徽之下得聲之位俱在七徽九分此無他一絃
六絃徵之下有變徵半分之位在七徽三分三絃宫之
下有變宫半分之位亦在七徽三分故耳七徽至七徽三分為半分
七徽三分至七徽九分則為一分是七徽至七徽九分為一分有半矣
[002-34b]
一絃六絃七徽應本絃徵七徽三分
[002-35a]
乃變徵位十徽應三絃宫十徽八分乃變宫位二絃七絃七徽六分應
一絃六絃徵七徽九分乃變徵位十二
徽二分應三絃宫十三徽一分乃變宫位三絃七徽應本絃宫七徽三
分乃變宫位九徽應一絃六絃徵九徽
四分乃變徵位四絃七徽六分應三絃宫七徽九分乃變宫位十徽應
一絃六絃徵十徽八分乃變徵位五絃
八徽半應三絃宫九徽乃變宫位十二徽二分應一絃六絃徵十三徽
一分乃變徵位二變之位前三凖當徽
與律吕名徽篇俱註之矣此又註之者盖以琴家俱習於節奏之鏗鏘
未論及五聲二變之微妙故不啻反復
以明之後世以一絃為宫則三絃為角四絃為徵矣以一
絃徵位之下之變徵位為變宫位矣於是乎三絃宫位
[002-35b]
之下本有變宫位秪因三絃命為角音角音無變聲反
不當用四絃商位之下本無變聲之位秪因四絃命為
徵音徵音有變聲而無其位又不得用此未以五聲數
論絃音而誤以一絃為宫所以二變聲又不可定也至
於絃音之清濁知者更鮮濁聲即五聲二變之七音對
清而言故曰濁其在清聲亦有五聲二變之七音焉七
清七濁云者即律吕之六律為陽六吕為隂也七濁聲
與管音陽律黄鐘宫轉生至㽔賔變徵之七聲相合七
清聲與管音隂吕大吕清宫轉生至林鐘清變徵之七
[002-36a]
聲相合管音陽律隂吕分用陽律之㽔賔變徵自旋於
黄鐘宫而不及於隂吕之大吕清宫絃音之清聲自濁
聲相生而来也如變徵五十六八八角聲六十四生變宫八十五三三
變
宫生變徵五十六八八生清宫三十七九二為七十五八五清宫
之半自變徵損之而
生若益而生得清宫之正此用其半數適在七徽之上其理易明也
界於濁宫濁商之間
清宫生清徵五十零五六界於濁徵濁羽之間清徵生
清商三十三七一界於濁商濁角之間清商生清羽四
[002-36b]
十四九四界於濁羽濁變宫之間清羽生清角二十九
九六界於濁角濁變徵之間於七徽細較之五清聲之
位俱在七徽之上六徽七分也清角生清變宫三十九
九五界於濁變宫清宫之間其位在七徽稍上附於濁
宫之上不及一分也清變宫生清變徵五十三二七界
於濁變徵清徵之間其位亦在七徽稍上附於濁徵之
上亦不及一分也夫絃度清聲濁聲之相間即管律律
吕之相間自宫聲損益相生至清角之十二聲即黄鐘
損益相生至仲吕之十二律吕清角生清變宫之絃度
[002-37a]
附於濁宫之上不及一分即仲吕上生不足黄鐘之原
數此乃絃音清濁與管音律吕相合之至理第絃音之
與管音生聲取分不相同詳見首篇故世之以律吕論琴者
終不能相合耳至於變聲清聲之不能為用者以變宫
變徵之位去正聲宫徵之位止得半分則易與正聲淆
雜而五清聲之位界於兩濁聲之間上下亦得半分亦
易與濁聲淆雜二清變聲之位界於清聲濁變聲之間
[002-37b]
附於濁宫濁徵位之上相去止差毫釐其聲㡬與濁聲
相同故皆不能為用也若避過正聲則二變與清角清
羽亦有用之者即如宫調宫音之梅花三弄用清角清
羽商音之漁歌耕歌醉漁唱晚雁過衡陽石上流泉用
變宫變徵禹會塗山山居吟用變宫變徵清角樵歌用
變宫變徵清角清羽塞上鴻宋玉悲秋蘇門長嘯洞庭
秋思用清角徵音之牧歌羽化登仙等操用變宫風雷
引碧天秋用清角思賢操用變宫清角羽音之鳯翔霄
漢佩蘭烏夜啼用變宫萬壑松濤用清角徵調宫音之
[002-38a]
胡笳十八拍用變宫商音之瀟湘水雲用清角商調羽
音之離騷用變宫此各操之避正聲而用變聲清聲者
也盖變宫雖與宫聲淆雜而變宫之下羽位去變宫原
得一全分用變宫則宫聲避而不用矣宫聲上至商位
得一全分下至羽位得一全分有半若變宫則下至羽
位得一全分上至商位得一全分有半所以得為用也
變徵雖與徵聲淆雜而變徵之下角位去變徵亦得一
[002-38b]
全分用變徵則徵聲避而不用矣徵聲上至羽位得一
全分下至角位得一全分有半若變徵則下至角位得
一全分上至羽位得一全分有半所以亦得為用也凡
變徵必用於變宫之後以變徵為變宫所生得取音之
自然故耳清角雖界於濁角濁變徵之間上下俱有聲
淆雜而上之濁變徵本為空位清角上至濁徵原得一
全分用清角則濁角避而不用矣清角下至濁商得一
全分有半上至濁徵得一全分猶獨變宫變徵得宫徵
之相避可為用也清羽雖界於濁羽濁變宫之間上下
[002-39a]
亦有聲淆雜而上之濁變宫亦為空位清羽上至濁宫
亦得一全分用清羽則濁羽避而不用矣清羽下至濁
徵得一全分有半上至濁宫得一全分猶清角得濁角
之相避亦可為用也凡清羽必用於清角之後亦以其
得取音之自然故耳變徵用於變宫之後乃變宫所生故得自然之致
清角乃清羽所生
而清羽反用於清角之後亦得自然之致者盖宫調之清角即角絃所
緊之音旋而為宫者乃徵調之宫聲也
宫調之清羽乃徵調之清角徵調之清角即徵調角絃所緊之音旋而
為宫者乃商調之宫聲也夫聲音之為
[002-39b]
用未有不合於旋宫相轉自然之理用清角乃宫調轉為徵調而以清
角為宫用清羽乃徵調轉為商調而以
清羽為宫因商調必由於徵調之相轉所以清羽必用於清角之後也
若用變聲則正聲
避而不用用清聲則濁聲避而不用避此度之短得近
彼度之長趨此度之長又就彼度之短正聲與變聲清
聲之相趨避一轉移間仍與五正聲之用於絃度相去
長短適合故曰二變與清角清羽皆得為用也且用變
聲清聲各操有前後多寡之互異焉有自起調用正聲
至曲成更奏而用變聲者漁歌等操是也或用變聲清
聲者樵歌是也有自起調用變聲至曲成更奏用正聲
[002-40a]
者佩蘭離騷是也或自起調用清聲至曲成更奏用正
聲者萬壑松濤是也有本用清聲而用正聲於曲操之
前後者風雷引是也有本用正聲或用變聲止一段者
烏夜啼之第七段胡笳十八拍之第五段是也有至将
闋用清聲止一句兩句者梅花三弄瀟湘水雲是也有
用變聲或清聲或變聲與清聲俱仍以正聲相雜而用
者耕歌醉漁唱晚石上流泉天台引變聲洞庭秋思清聲禹
[002-40b]
㑹塗山山居吟思賢操變聲與清聲是也有自始至終用變
聲而不更一音者牧歌羽化登仙等操是也或用清聲
亦不更一音者塞上鴻碧天秋等操是也細究其理皆
移宫換羽之意按移宫換羽由琴止用宫徵商羽角之五正聲相和為
用二變與清角清羽雖
用於其間實不能以之為用若用其聲則各聲皆移換矣盖用變宫則
以徵為宫商為徵羽為商角為羽變宫
為角矣用變宫變徵則以商為宫羽為徵角為商變宫為羽變徵為角
矣用清角則以清角為宫宫為徵徵為
商商為羽羽為角矣用清角清羽則以清羽為宫清角為徵宫為商徵
為羽商為角矣俱得正聲之相避亦有
五聲為用而不合本調各絃之聲故謂之移宫換羽也惟牧歌等操
之用變宫塞
上鴻等操之用清角自始至終不更一音乃旋宫轉調
[002-41a]
之意是彼調借此調之音而為出入者也總之用變宫
與慢三絃之角調相合用清角與緊五絃之徵調相合
惟變徵清羽則自始至終不熊盡用何也曲操必以散
聲泛聲按聲三者竝用始得律吕之隂陽虚實聲調之
髙下洪纎夫變徵必與變宫同用當避三絃宫一絃六
絃徵七絃之散聲與泛聲㡬至一半不用清羽必與清
角同用當避五絃角二絃七絃羽七絃之散聲與泛聲
[002-41b]
亦㡬至一半不用若變宫止避三絃宫之一聲清角止
避五絃角之一聲故變徵清羽皆不能如變宫清角盡
用於一操之全也按其絃度審以聲之正變清濁而變
宫變徵清角清羽得用於曲操之中皆確然有據無纎
毫之可疑如用變宫為慢三絃之角調用變宫變徵則
為慢一絃三絃六絃之羽調矣用清角為緊五絃之徵
調用清角清羽則為緊二絃五絃七絃之商調矣無改
絃易調之繁而一調有五調之體莫不協於聲音而得
備於用也今以各絃度所得七清聲之位詳載於各絃
[002-42a]
之下列圗如左而正變清濁之聲固瞭如指掌矣
[002-42b]
七清聲俱註於各絃之下惟清角清羽有用之者其餘
皆不得為用本不必録因清角清羽二聲自清宫相生
而来故録之聲雖不能為用亦有其位與隔八相生十
二律吕得聲之理相為表裏管音與絃音生聲取分各
異故以律吕相較皆不能明其理絃音自有七清七濁
之十四聲以五聲之數考之其理易明夫琴止用五正
聲而二變與清角清羽亦可為用者盖用變宫則避宫
聲而合三絃之慢以易調用清角則避角聲而合五絃
之緊以易調變徵清羽又隨變宫清角而易雖不得聲
[002-43a]
之正亦可為用操縵者觀之可知審音以五聲數乃千
古不易之至理也
取吟定位
凡安絃操縵者欲其聲之髙下疾徐則有輪鎖潑刺叠
捐滚拂之類以出之欲其聲之抑揚起伏則有綽注逗
撞進退往来之類以伸之此不過取其節奏之鏗鏘實
無闗於律吕生聲之至理也惟是得聲於徽分往来摇
[002-43b]
動而取音者謂之曰吟猱猱在徽之上取音不拘某聲
之位俱可用亦與律吕生聲之理無闗惟在徽分之下
取音而為吟者此則有一定之理而不可易也按琴譜有以在
徽下取音為猱徽上取音為吟有以不拘徽之上下取音寛大蒼老者
為猱纎小韻致者為吟據此則吟猱二
字之義與徽之上下取音之理各派相承俱未畫一愚謂猱字乃從吟
字生出因取音别於徽之上下所以吟
猱異名徽下取音既合律吕生聲之理宜以吟名之徽上取音既不合
律吕生聲之理宜以猱名之至於徽下
取音以猱之寛大蒼老者註以大吟或蒼老吟不必復混入猱字如此
則徽之上下取音自有定凖後之覽譜
者亦知有所分别矣苟或吟不得其位非鬱而無轉則噍而不謳
矣盖一音立其體則二音以聲為用二音以吟為用五
[002-44a]
音聨絡曲折紆廻始得宛轉而成韻夫為用之聲乃立
體之聲所生用吟之聲相間於立體為用兩聲之中為
之用者得其聲之髙而音剛用於吟者得其聲之低而
音柔剛柔相濟髙低相和所以定隂陽清濁之理而盡
律吕貫通之妙也試歴言之宫音則於羽角位用吟盖
宫音立體必以相生之徵音為用徵又以相生之商音
相續為用用吟於羽角之位者羽相間於立體為用宫
[002-44b]
徵兩聲之中角為羽所生又相間於為用徵商兩聲之
中既宫以立體則徵商以聲為用而羽角以吟為用矣
此宫音之用吟也徵音於角與變宫位用吟盖徵音立
體必以相生之商音為用商又以相生之羽音相續為
用用吟於角與變宫之位者角相間於立體為用徵商
兩聲之中變宫為角所生又相間於為用商羽兩聲之
中既徵以立體則商羽以聲為用而角與變宫以吟為
用矣此徵音之用吟也商音於宫徵位用吟盖商音立
體必以相生之羽音為用羽又以相生之角音相續為
[002-45a]
用用吟於宫徵之位者宫相間於立體為用商羽兩聲
之中徵為宫所生又相間於為用羽角兩聲之中既商
以立體則羽角以聲為用而宫徵以吟為用矣此商音
之用吟也羽音當於徵商位用吟乃與宫音徵音商音
用吟之意合而今顧於羽角之位用吟淆入宫音用吟
之位者何也盖一音立體以相生之音為用而又以為
用所生之音相續為用始得律吕生聲之妙故宫音以
[002-45b]
徵商為用徵音以商羽為用商音以羽角為用也若羽
音羽生角角為用角生變宫變宫亦以為用則羽音以
角與變宫為用庶得與宫徵商三音相合耳特因變宫
無散聲以為用而借用於宫聲宫為聲之君他聲以之
為用皆不能得其自然之致故徵商二音不用宫聲徵音
避宫聲而用變宫商音雖用宫聲不以散聲為用而用於按聲之用吟
皆自得其用吟之
體角音用宫聲而不能立角音之體以致淆入於宫音
詳見前立體為用篇惟羽音用宫聲得自立體者因有角之一聲
以為用外雖得立羽音之體内實因用宫聲而不能用
[002-46a]
吟於徵商之位是以淆入宫音用吟於羽角之位也故
鳯翔霄漢佩蘭之操避宫聲而用變宫得用吟於徵商
之位則羽之一音亦得立體角與變宫以聲為用徵商
以吟為用此羽音之用吟也按變宫雖無散聲可用而
為用之角已得生聲之情此所以羽音之曲操獨鳯翔
霄漢佩蘭古澹清雅為之冠也按為用之二聲得相生而相和而用吟
之二聲
亦得相生而相和如宫音羽角位用吟羽生角而相和徵音角與變宫
位用吟角生變宫而相和商音宫徵位
[002-46b]
用吟宫生徵而相和羽音徵商位用吟徵生商而相和用吟之理一
說自為用之聲相生而来細按宫音徵
音合於相生之自然商音羽音則不能合於相生之自然也如宫音之
羽角位用吟乃自相續為用之商相生
商生羽也徵音之角與變宫位用吟乃自相續為用之羽相生羽生角
也若商音之宫徵位用吟則相續為用
之角不相生羽音之徵商位用吟則相續為用之變宫亦不相生也故
曰用吟之位相間於立體為用與相續
為用之聲之中始合也角音不能立體取音則以宫聲為用而淆
入宫音其用吟亦淆入宫音而於羽角之位焉按角音當以商
羽之位用吟角音不能立體故未得用吟之位此宫調五音用吟之
定理徵商
羽角四調亦有立體之五音其用吟與宫調之五音正
相合又有當用之位不用而用於他聲之位者如塞上
[002-47a]
鴻等操乃宫調商音當於宫徵位用吟乃不用而用於
商羽之位不與商音相合盖塞上鴻等操用清角與徵
調相合宫調之商乃徵調之羽也宫調之羽乃徵調之
角也按此即徵調以羽音立體而以羽角位用吟者也
風雷引碧天秋乃宫調徵音當於角與變宫位用吟乃
亦不用而用於宫與清角之位不與徵音相合盖徵音
之曲操不用宫而用變宫故於角與變宫之位用吟此
[002-47b]
二曲亦用清角亦與徵調相合宫調之徵乃徵調之商
也宫調之清角乃徵調之宫也宫調之宫乃徵調之徵
也按此即徵調以商音立體而以宫徵位用吟者也盖
此二音之曲操實徵調借宫調為出入故用吟不合宫
調立體之音而合徵調立體之音也有用吟兩調俱相
合也羽化登仙牧歌等操乃宫調徵音於角與變宫位
用吟盖徵音用變宫與角調相合宫調之徵乃角調之
宫也宫調之角乃角調之羽也宫調之變宫乃角調之
角也按此即角調以宫音立體而以羽角位用吟者也
[002-48a]
在宫調為徵音用吟於角與變宫之位在角調為宫音
用吟於羽角之位此角調借宫調為出入而取音用吟
適與宫調相合也曲之始作有用吟不當其位者盖始作其立體之聲
未定而以相生之聲
以引之琴家又謂之養氣如樵歌雁過衡陽等曲是也既作以後亦有
用吟不當其位者如闗雎之第三段則
淆入宫音用吟於羽角位佩蘭之第四段則淆入徵音用吟於角與變
宫位他如洞庭秋思天台引思賢操等
曲用吟之位混淆不一因變聲清聲與正聲相雜而用故也至於瀟湘
水雲離騷等曲用吟之位亦混淆不一
取音雖近自然究不合律吕生聲之理幸審音君子正之凡曲操有
移宫換羽者亦
[002-48b]
莫不隨其聲而遞易焉如宫調徵音風雷引之後羽音
萬壑松濤之後不用清聲而用正聲易於宫徵之位矣
按徵音羽音俱不當以宫徵之位用吟盖風雷引因用我生之商萬壑
松濤淆入生我之商故也 羽音
之佩蘭至曲成更奏不用變宫而用宫聲易於羽角之
位矣烏夜啼之第七段用變宫易於徵商之位矣徵調
宫音胡笳十八拍之第五段用變宫易於角與變宫之
位矣他如宫調商音之漁歌等操移宫換羽而易其音
者實不可枚舉大抵用變宫則於角與變宫之位用吟
用變宫變徵則於變宫變徵之位用吟用清角則於商
[002-49a]
羽之位用吟凡譜皆然如合一轍固無毫釐之差焉夫
五音相生如環無端立體為用迭為賔主互相遞易要
皆妙合自然動乎其所不得不動止乎其所不得不止
未有能以意為矯揉者世人不知予故論而定之竝繪
五聲絃度細註立體為用用吟之位列表於後雖至微
之理庶可按而知也
[002-49b]
下凖絃度註以五聲二變之位其立體為用與相續為
[002-50a]
用之聲原屬自然相生俱畫線以連之用吟之二聲亦
自得其相生亦畫線以連之如宫音則宫立體徵為用
商相續為用三音之位不用吟而於羽角位用吟中凖
得下凖之半上凖又得中凖之半其理皆然圗不備載
三絃羽角位用吟則諸絃之羽角位皆與三絃之羽
角位相應而用吟餘倣此
[002-50b]
徵音則徵立體商為用羽相續為用三音之位不用吟
[002-51a]
而於角與變宫之位用吟
[002-51b]
商音則商立體羽為用角相續為用三音之位不用吟
[002-52a]
而於宫徵位用吟
[002-52b]
依前法則羽音當以羽立體角為用變宫相續為用徵
[002-53a]
商位用吟因相續為用之變宫無散聲不能為用而用
宫聲故淆入宫音之用吟
[002-53b]
角音當以角立體變宫為用變徵相續為用商羽位用
[002-54a]
吟因為用之變宫無散聲不能為用而用宫聲故不能
立體
五音以宫聲為本論
琴雖有五聲二變之七音而旋宫相轉則止有五聲為
五調至某調之曲操取音為用雖有五聲立體為五音
要惟宫徵商三聲得取音之自然而羽角二聲則不能
也盖一音立體五音次第相生然後得律吕之調和與
[002-54b]
取音之自然故五音皆以宫聲為本也今試言之宫音
則有宫生徵徵生商商生羽羽生角之五聲徵音則有
徵生商商生羽羽生角角生變宫之五聲商音則有商
生羽羽生角角生變宫變宫生變徵之五聲此皆次第
相生有五聲得其取音之自然者也羽音則有羽生角
角生變宫變宫生變徵之四聲角音則有角生變宫變
宫生變徵之三聲此皆次第相生無有五聲不能得其
取音之自然者也徵音之變宫一聲前後俱用商羽角
音之變宫變徵二聲不能全用何也徵為宫所生有相
[002-55a]
和之意故避之而用變宫商羽角本不與宫相和若用
變宫變徵勢必一絃六絃之徵三絃之宫三散聲皆避之
矣其能終曲乎故不用二變而用宫徵之二正聲也有
用宫聲不得立體亦有得立體者如羽音因相續為用
之變宫不得為用而用宫聲不能得用吟之位詳見前篇角
音因為用之變宫不得為用而用宫聲不能立角音之
體詳見前立體為用篇商音用宫聲既能立體而又得用吟之理
[002-55b]
者商本有為用之羽相續為用之角兩聲相和為用因
宫音相間於商羽立體為用兩聲之中徵又得宫之相
和且未以宫徵之散聲為用止用於按聲之取吟原有
隂陽相隔之意至曲成更奏而移宫換羽則仍有變宫
變徵究未嘗用宫徵之二正聲也國語泠州鳩曰琴瑟
尚宫又曰瓦絲尚宫盖琴為絲樂宫為君聲無論聲調
之長短髙下節奏之遲速抑揚莫不以宫聲為本也惟
宫音立體故自宫次第相生至角之五聲皆得其聲之
正徵音立體自徵次第相生至變宫之五聲乃角調借
[002-56a]
宫調之徵為宫以立體也按宫調之徵乃角調之宫也
宫調之變宫乃角調之角也宫調自徵至變宫之五聲
即角調自宫至角之五聲也商音立體自商次第相生
至變徵之五聲乃羽調借宫調之商為宫以立體也按
宫調之商乃角調之徵角調之徵乃羽調之宫也宫調
之變徵乃角調之變宫角調之變宫乃羽調之角也宫
調自商至變徵之五聲即羽調自宫至角之五聲也雖
[002-56b]
以徵商二音立體實角羽二調借宫調徵商音為宫仍
為宫音之立體也即管音之旋宫起調上字調黄鐘為宫尺字調太簇
為宫之理 羽音
立體則自羽至變徵止得次第相生之四聲不能盡五
音相生之用而用宫聲淆入宫音之用吟有似宫音之
立體角音立體則自角至變徵止得次第相生之三聲
愈不能盡五音相生之用而用宫聲淆入宫音之立體
按此四音徵商用二變不用宫聲宫聲實暗旋於中是
以宫聲為本得次第相生之五聲相和為用羽角不用
二變用宫聲而衆聲已為之用是仍以宫聲為本亦得
[002-57a]
次第相生之五聲相和為用總之衆聲不能以宫聲為
用若用宫聲必淆入宫音盖宫為聲之始皆以宫聲為
本也今詳載五音立體相生得五聲二變之位於左究
心於琴者知各音取聲之異同莫不以宫聲為本而聲
音之微妙非皆理之自然也哉
[002-57b]
宫音立體得為用者五正聲徵商羽角四音立體亦得
[002-58a]
五聲相生為用因宫為聲之始衆聲不能以之為用必
用二變故用趨避之法亦得五聲為用而律吕生聲之
理皆一轍也
以下準七徽至焦尾之絃度註明五聲二變得聲之徽
分宫音立體為宫聲之三絃絃度徽分徵商羽角音立
體即為徵商羽角聲之某絃絃度徽分相生来去之位
自七徽至九徽九徽至十三徽一分十三徽一分至七
[002-58b]
徽九分七徽九分至十徽八分五音立體次第相生得
聲之位莫不相同則衆音與宫音立體之相同自了然
矣
[002-59a]
[002-59b]
徵音立體避三絃宫之一聲而用變宫得五聲次第相
生乃以徵為宫與宫音立體之意相合
[002-60a]
[002-60b]
商音立體避一絃六絃徵三絃宫之三聲若避三散聲
不便於取聲為用故始作用宫徵二正聲至以聲為用
則用二變亦得五聲次第相生乃以商為宫與宫音立
體之意亦相合
[002-61a]
[002-61b]
羽音立體止得角之一正聲為用當避宫徵商之三正
聲相生之二變不得為用而用當避之宫聲淆入宫音
之用吟為宫音之立體
[002-62a]
[002-62b]
角音立體宫徵商羽四正聲俱當避不用相生之二變
亦不得為用故用當避之宫聲或用當避之羽聲故不
能立體而淆入宫音之立體
有詞無詞説
世傳琴譜有二種其講指法略同而一種有詞一種有
聲而無詞考沈約宋書樂志載古曲頗備惟鐸舞曲聖
人制禮樂篇有聲無詞其餘皆有詞郭茂倩樂府詩集
以琴曲歌詞自為一類自帝堯神人暢以下迄於唐代
皆有詞惟文瑩湘山野録載宋太宗喜琴中十小調用
[002-63a]
指取聲之法外一曲最優古琴家失其名祇命曰賀若
程大昌以為唐文宗時賀若夷作夫傳其聲而失其名
即無詞可知似乎無詞之譜至唐始有葉夢得避暑録
話稱廬州崔閑善琴所彈凡三十餘曲欲請夢得各為
之詞是宋代其派乃盛也按虞書稱詩言志歌永言聲
依永律和聲是因詩作樂之明證三百篇皆被管絃其
詞具在安有琴獨無詞者哉傳其説者不過以笙詩無
[002-63b]
詞為解然詩序所載如白華孝子之潔白也南陔孝子
相戒以養也云云六篇各有其義使其無詞序者安知
其義乎是笙詩無詞乃逸於作序之後非本無也援以
為古琴譜無詞之證誤矣至於有聲有詞之譜以指法
勾撇取抑揚鏗鏘之韻者亦非古法葢八音相和以成
樂若匏若竹若土或可引聲吹之以叶絲聲之宛轉若
金若石若革若木皆以擊取聲豈能以一擊叶琴之曼
聲哉樂記稱清廟之瑟朱絃疏越一倡而三歎有遺音
者矣一倡者一鼔也三歎者三人歌以和也遺者餘也
[002-64a]
不引而使長故有餘音古琴瑟一字一彈兹為確據儀
禮經傳通解載趙彦肅所傳古雅頌十二詩譜皆字旁
註某律某吕並無指法是即一字一彈之舊律朱子頗
疑其不能成聲然姜夔白石詞集凡詞旁皆註節拍而
所附琴譜亦惟註律吕與趙彦肅譜同夔固精于音者
也熊朋來瑟譜因趙彦肅譜而廣之但于律吕旁添工
尺字亦無指法元史稱其善鼔瑟是未嘗不成聲也然
[002-64b]
則朱子疑一字一彈之不成聲殆考之未審歟今詳著
其由俾世知今之琴譜無論有詞無詞所講指法皆俗
調非古樂也
謹案此條原文泥笙詩無詞之説誤以無詞
之譜為是又拘於俗工指法誤疑一字一彈
之不成聲不知
欽定中和韶樂正一字一彈全遵古制而
御題朱載堉樂書諸篇於古樂俗樂尤剖析詳明謹推
衍
[002-65a]
聖訓為改正其文俾後世無惑焉
支派辨異
五方風氣異宜故俗尚不一而操縵者之取音亦因之
以互異此派别流傳有曰中州曰吳曰浙曰閩吳又分
為金陵為虞山皆各立門户互相詆諆愚謂傳派雖分
音律實合能審音而定於一加以陶泳之功自詣精微
之域未有不出三昧而居上乘者譬之射力不同科總
[002-65b]
期於破的而已至於協律諧音亦必如射者之審固不
二不雜而後成命中之能兹以傳派之異者審之中州
派髙古端嚴寛宏蒼老然用意過剛殊欠優柔樂易浙
派清和善俗矣惜其填詞合曲好作靡曼新聲八閩僻
在邉隅唐宋後始預聲名文物其派多棄古調務為不
經之詞豈無乖於正始金陵派之參序有節抑揚有紀
可謂得古韻之遺第取促節繁聲猶未免六代滛哇之
失凡若此者皆由各守師承拘於一得求其融會古音
天然中律則未也惟明神廟時虞山天池嚴氏著有松
[002-66a]
絃館一譜刻意復古而一時知音遂奉為模楷咸尊為
虞山派云虞山屬蘇州府常熟縣故又謂常熟派然余近見有托為
虞山
宗派而喜工纎巧好為繁蕪或著絃不舒徐下指太柔
弱均為以贋亂真夫雅俗之辨争在毫芒欲攻嚴氏之
學必體認清微澹逺四字得中和之用應妙合之機庶
可以臻於大雅刻意復古者其不以余言為河漢與
琴㫖自跋
[002-66b]
向在呉門與呉子荷友論音律荷友善簫笛聞余論一
絃為徵因以管音旋宫通之絃音旋宫以五調命為七
調此知其一不知其二者也余為之反覆辨難終無以
破其惑今是書成於旋宫轉調一篇暢發鄙意惜荷友
已逝不及見也他如姜白石之七絃琴圖說朱子之琴
律所言絃音亦有未安竝述其槩而辨論之聊以備愚
者千慮之一得後有審音之士或不以為輕議前賢也
琴㫖卷下
[002-67a]
[002-67b]
