[001-1a] 
欽定四庫全書
傳神秘要
金壇蔣驥撰
傳神以逺取神法
傳神最大者令彼隔几而坐可逺三四尺許若小照可
逺五六尺許愈小宜愈逺畫部位或可近畫眼珠必宜
逺凡人相對而坐近在一二尺則相視不用目力無力
則無神若逺至丈許或至數丈人愈逺相視愈有力有
[001-1b]
力則有神且無力之視眼皮垂下有力之視眼皮撑起
畫者須於未畫部位之先即留意其人行止坐卧歌呼
談笑見其天真發現神情外露此處細察然後落筆自
有生趣
凡傳神須得居髙臨下之意
㸃睛取神法
㸃睛取神尤宜髙逺凡人眼向我視其神拘眼向前視
其神廣所謂拘者拘於尺寸之地祗有一面廣則上下
[001-2a]
四方皆其所目覩耳
畫眼皮用筆得其輕重亦取神之要處
凡人有意欲畫照其神已拘泥我須當未畫之時從旁
窺探其意思彼以無意露之我以有意窺之意思得即
記在心上所謂意思青年者在烘染髙年者在縐紋烘
染得其淺深髙下縐紋得其長短輕重也若令人端坐
後欲求其神已是畫工俗筆宋陳造曰著眼於顚沛造
次應對進退顰笑適悅舒急倨敬之頃熟視而黙識一
[001-2b]
得佳思亟運筆墨此論最佳
眼珠上下分寸
人之瞳神有上視平視下視怒視之别視下則無神視
上失之太髙大槩下視則眼珠下半藏在下眼皮内上
視反此怒視則眼珠上下全露若平視則眼珠亦平髙
逺則下半眼珠畧帶上其眼珠下半亦帶圓意或上半
眼珠竟小半在上眼皮内而下半眼珠竟極圓又有下
半眼珠之下下眼皮之上中間微露一
空地其神愈
[001-3a]
出者不可不知合揣上視下視怒視之别始知平視帶
上為執中之道要之上視下視其神拘於上下平視其
神近平視帶上其神開闊耳故訣不在眼珠中黒㸃在
上下眼皮在兩眼稍又在兩眼珠之兩圏上下再眼角
裏嘗有眼肉及眼稍頭黒影必須畫出而下半眼珠必
當圓於上半眼珠至眼亦有大小不可任意為之當以
鼻之大小比數大抵冩照難在兩目前言已約畧分别
但須得其人之自然不可少有假借勉强有一種人眼
[001-3b]
睛全無神氣或是近視必執此為板法反致拘牽矣
笑容部位不同
笑格每不同大笑失部位喜笑或眼合取笑之法當窺
其人心中得意而口尚未言神有所注而外貌微露若
徒有笑容不能得兩目之神亦所不取
取笑法
面上取笑處眉宜低又宜彎眼宜挑并魚尾夀帶鬚根
口角等處口角畧/放起察其出進髙下因部位畧有更變與
[001-4a]
常格不同也如遇鐵面翁强畫作彌勒相必至部位俱
失之矣
宜先以格局畫定再以笑容更易之自然精細
神情
神在兩目情在笑容故冩照兼此兩字為妙能得其一
已髙庸手一籌若泥塑木偶風斯下矣
閃光
面上凹凸處以顔色深淺分之惟兩頥及深眼眶或半
[001-4b]
側面皆有閃光畧用檀子染之擅子以墨和/燕支赭石烘出髙處
但此色不可多用縁檀子顔色重濁易致汙穢檀子近/看即是
黒氣不/可多用
氣色
氣色在微茫之間青黄赤白種種不同淺深又不同氣
色在平處閃光是凹處凡畫氣色當用暈法暈者四面/無痕迹
察其深淺亦層層積出為妙
用全面顔色法
[001-5a]
顔色非氣色之謂或面白其兩顴有紅氣色或面黄其
額上有青氣色故氣色主一處顔色主全面畫者各種
顔色層層烘染畫完後顔色自然和潤
又有一種畫法眶格既定即以各様顔料看面色配好
以供全面之用不以燕脂藤黄另起爐灶此法古人常
用之此法以一様顔色淺處淺用深處深用凡閃光氣/色俱如之不於面上另加顔色而顔色亦俱和潤
也/
籠墨
[001-5b]
畫定眶格以淡墨籠之閃光處又用淡墨烘染再加粉
和顔色畫此亦另有隂秀古雅之趣今人有以顔色畫/好用淡墨籠在顔
色上如畫山水法者此法但須/先礬否則墨色入粉便成黒氣
用筆總論
用筆以潔净為主古人畫眶格皆有筆法又能潔净見
有縐紋眶格用筆極粗而眉目栩栩欲動此兼能以筆
力勝者其次用筆短落筆輕乾淡漸加細潔圓潤耳落
筆要從空中下來起頭則輕靈至運行不可一直直則
[001-6a]
板此論畫/鬚眉
用筆四要
一曰凖凖者何有規矩而目力有凖然後下筆有凖也
如臨全面眶格圖其算法為規矩用目力算之其大小
相似即謂之凖由是得其規矩收小放大可以變化板
法矣
二曰烘烘者何即染之謂也人之面格髙下須用顔色
烘托烘法惟潤色全面以顔色畫上筆以濕為主則有
[001-6b]
氣韻烘染處要潔净
三曰砌凡面上有斑㸃或染有不到俱以砌補之或面
上氣色深者竟不用烘以顔色砌之砌後仍可用染也
又有不用染純用砌者即俗所謂乾皴是也筆法枯潤
適中約似小麻皮皴米粒皴皴疎砌宻小有異耳砌在
㣲茫之間其筆意可見然終以痕跡渾融為妙砌染烘
染可兼用可先後用或祗烘不用砌亦可或純用砌俱
可
[001-7a]
四曰提設色將足看面上凹凸處用檀子等色提醒然
後格局分明髙下顯露
砌染虛實不同
畫大者須染得到各色和潤為主中者如之若小者則
染皴處有當簡省愈小愈可省全在兩眼得神耳面上
竟有有痕跡處可酌量省去善㑹心者自得之
起手訣以古人畫作式/
傳神起手先打眶格初學用筆須極輕淡次學用目力
[001-7b]
以極凖為度學用目力即畫鼻凖與鼻子及定兩眼角
等處也所云兩㸃不可髙低兩空地須極勻逐一畫上
由鼻凖畫至兩鬂髪際全在目力有凖學者起手摹鼻
凖次摹定兩眼角法再將全面眶格圖逐一摹其長短
大小斷不可以紙加在畫上臨摹即俗語所謂印在下
面畫也如印畫則不用目力目力無凖雖知算法動亦
多謬此有訣無益也摹法以原本置案上于旁設素紙
用目力算其分寸而作之其大小與原本相同再將全
[001-8a]
面大收小小放大畫十數次愈學習愈凖學到部位毫
髪不走然後謂之凖此須細心體味能收大放小即是
變化板法學者眶格打好功已過半矣
用筆層次先將紙摺中縫/
一畫兩鼻孔 二畫鼻凖下一筆 三畫鼻凖 四畫
鼻先左後右凡有兩/相對者皆如之 五畫兩眼角或定山/根亦可 六畫左
右兩眼稍 七畫左右眼上一筆 八畫左右眼下一
筆 九畫眼珠 十畫鼻梁 十一畫上下眼皮 十
[001-8b]
二畫上眼眶兩筆 十三畫下眼眶兩筆 十四畫兩
眉 十五定地角依王思善畫法畫下庭不先畫地/角鼻凖下即畫人中口唇亦可
十六定下口唇 十七畫口中一筆 十八畫上口唇
十九畫下口唇 二十畫皴摺痕及髪鬚髯無鬚畫/夀帶筆
意亦有/輕重 二十一畫全地角 二十二畫左右兩太陽
二十三畫兩顴 二十四畫兩頥 二十五畫兩耳
二十六畫兩鬂如露頂即畫髪際/如戴冠即畫㡌簷 二十七畫衣領
㣲畫兩眉
[001-9a]
王思善冩像訣云先鼻次鼻凖鼻凖下或印堂一/筆或眼堂邊一筆或中側邊一筆次人中次口次
眼堂次眼次眉次頰次髪際次髪次耳次頭次打/圏打圏者面部也
鼻凖與鼻相叅核法
鼻凖與鼻得分寸則全面有把握故先論之以鼻凖作
十分算定鼻之大小則鼻有半鼻凖者有半鼻凖又零
幾分者有鼻小不及半鼻凖者再以鼻作十分算定鼻
凖之寛狹則鼻凖有一鼻幾分者有兩鼻幾分者總以
鼻横數去定之必相合無訛為要
[001-9b]
笑容則鼻凖與鼻不同常格大抵笑容則鼻起而畧大
起稿算全面分寸法
另紙起稿部位便於改換宋人凡作一畫必先呈/稿然後上真古人細心尚如此
一畫兩鼻孔鼻孔作兩㸃兩㸃不可髙低兩空地/須極勻空地言兩者以中縫分也
二畫鼻凖下一筆
三畫鼻凖兩筆
四畫鼻 鼻凖與鼻兩相叅核畫得極凖然後可以鼻
凖與鼻為主鼻凖作大尺横作十分算鼻作小尺䜿作
[001-10a]
十分算以一鼻再横作十分算凡面之髙下長短濶狹
處皆用比之以直之分數算過再以横之分數算之自
無錯誤
五畫兩眼角 即以鼻逆數上比之有二子幾分三子
幾分以及四子者定上下所在出進用直線法或對鼻
筆痕或於鼻之中或於鼻之外或於鼻之幾分以定出
進所在再用王思善法於三筆中取一筆畫下看山根
之間能容眼之濶狹有幾許細細看凖面之部位此處
[001-10b]
為最要王思善冩像秘訣云鼻凖既成以之為主若山/根髙處印堂一筆下來如低取眼堂邊一筆下
來或不髙不低在乎八/九分中側邊一筆下來
六畫左右兩耳稍 如已畫山根即以山根濶狹作比
或以鼻凖作比俱可或半鼻凖或幾鼻幾分
王思善曰眼中白粉染瞳神外空地次用/煙子㸃晴墨打圏眼稍㣲起有摺便笑
七畫左右眼上一筆
八畫左右眼下一筆 此一筆須極輕淡不可著痕迹
於設色時更宜留心
[001-11a]
九畫眼珠
十畫鼻梁
十一畫上下眼皮
十二畫上眼眶兩筆 從眼上一筆算起或一鼻幾分
或二鼻幾分再用眼比或一眼幾分二眼幾分
十三畫下眼眶兩筆 比法同上眼眶如有睹肉者則
如定眼角法亦以鼻數上比之
十四畫兩眉 有不離眼眶者有離幾分者再看印堂
[001-11b]
之方正扁長此則中庭定矣
十五定地角 約以中庭比定
十六定下口唇
十七畫口中一筆 兩角須逐漸長出亦用直線法察
口角止處出鼻幾分對眼睛何處
十八畫上口唇
十九畫下口唇 其厚薄亦以鼻比數
二十畫鬚髯無鬚畫夀帶
[001-12a]
二十一畫全地角 此則下庭定矣
二十二畫左右兩太陽 以眼作十分算有容一眼幾
分或不及一眼者或以鼻比數亦可此部位之𦂳要
切不可忽
二十三畫兩顴 顴有上下須察其最出所在出對何
處進對何處最出處亦用直線或出太陽幾分或進
幾分有顴小而髙處在面心上者須用顔色染出
二十四畫兩頥 頥邊一筆須用兩斷齊鼻下平去作
[001-12b]
上一斷口唇横看作下一斷上斷以鼻凖或鼻比數
下斷以口唇濶狹比數口唇亦可作十分算也訣總
在用横線法即接着齊鼻平去一筆約數或一鼻凖
有餘或兩鼻凖肥者再加再以鼻比數或四鼻或五
六鼻皆可比定大約宜瘦不宜肥宜進不宜出可稍
加修改無致筆滓墨涴
二十五畫兩耳 耳之上下無定大約不離眼眶上下
二十六畫兩鬢 如露頂即畫髪際若戴冠者畫㡌簷
[001-13a]
此則上庭定矣
全局
面上全局可以上庭比中庭中庭比下庭長短濶狹兩
兩相比則大局可得或云落筆先左後右大像先用淡/墨定局次加擅子砌染此法亦頗
近理并/附及之
生紙畫法
生紙畫極難以落筆畧重無從改易其法脫稿紙上即
着粉極勻兩圏邊上不可有顔色滲出即帶濕烘染深
[001-13b]
淺如法俟乾以手摹去粗粉及紙上粗屑又配顔色潤
全面其烘染如前顔色由淡而深畫兩三次或再加砌
染用檀子提醒深處
礬紙畫法
用礬紙脫稿將手摩去紙上粗屑又加礬一遍恐
紙/不透
用顔色烘染氣色其低處即用檀子三朱等色畫到亦
看面上全部氣色和粉上之極輕薄而勻俟乾亦摩去
浮粉配顔色潤全面再加烘染以無粉氣為度凡畫背/後須再
[001-14a]
托粉粉中少/用顔色和之
設色層次
設色無一定層次約畧言之脫稿後第一層用檀子醒
深處第二層檀子染第三層三朱燕支染上口唇用燕
支加淡墨畫下口唇加三朱畫用色亦有淺深非一抹
即已也口唇亦有不用墨上口唇紅下口唇淡者俱在
臨時配合第四層用粉合入三朱藤黄面赤者/和赭石空瞳神
眼白不用着粉餘俱着勻第五層用礬第六層用顔色
[001-14b]
潤全面再加染染無層次以/染足為度
瞳神凡染一次㸃一次漸漸積深加烟煤㸃睛及畫上
眼皮鬚眉最黒處輕輕畧醒惟下眼皮一筆用燕支畫
痕迹不宜重
用粉
用粉以無粉氣為度此事常有過不及之弊太過者雖
無粉氣未免筆墨重濁不及者神氣不完即無生趣故
畫法從淡而起加一遍自然深一遍不妨多畫幾層淡
[001-15a]
則可加濃則難退須細心叅之以恰好為主用粉不一
法有用膩粉者取其不變顔色有用鉛粉者須製得好
然用蛤粉最妙不變色兼有光彩蛤粉製法先將殻上/一層黒皮去净研極
細用/之
又有上面不用粉惟背後托粉者其法亦是不論生紙/紙俱可
補綴
設顔色有不和處仍將薄粉籠之再加烘染此亦補綴
之道籠粉後俟乾亦須/摩去粗粉再染
[001-15b]
火氣
顔色不純熟及用粉太重便多火氣故用紙畫畧好
用生紙畫為難也前論用淡墨先籠若面眶小者此法
亦不可用
欲除火氣須多臨古人筆墨
氣韻
筆底深秀目然有氣韻此闗係人之學問品詣人品高
學問深下筆自然有書
氣有書氣即有氣韻
[001-16a]
白描
白描打眶格尤宜淡東坡云吾嘗於燈下顧見頬影使
人就壁畫之不作眉目見者皆知其為我夫鬚眉不作
豈復設色乎設色尚有部位見長白描則專在兩目得
神其烘染用淡墨或少以赭石和墨亦可筆法須潔净
輕細得其輕重為要面上惟鼻及眼皮眉目口唇有筆
墨痕迹若鼻凖眉骨兩顴兩頥山根一筆中側邊一筆
眼眶上下兩筆髪際打圏須用淡墨烘出故打眶格尤
[001-16b]
宜淡也
臨摹
學者從師求其規矩既得規矩須自臨摹多臨古人好
畫則設色精妙脫去火氣如僅以庸師所作學之則筆
不流於汚俗必習於澆薄矣盖前人之畫色澤純和筆
法沉秀學者臨至百餘遍自然與衆手不同
傳神秘要
