[002-1a] 
欽定四庫全書
繪事㣲言卷下 明 唐志契 撰
畫尊山水
畫中惟山水最高雖人物花鳥草蟲未始不可稱絶然
終不及山水之氣味風流瀟灑昔元章題摩詰畫云雲
峯石迹逈出天成筆意縱橫參於造化至題韓幹畫則
曰肖象而已無大物色東坡一時見吳道子佛像摩詰
輞川圖喟然嘆曰於維也無間然其有所重哉
[002-1b]
畫名
畫名膾炙一時流傳千古甚不易得得之縉紳宗室一
流猶覺為易如晉之顧長康唐之王摩詰梁之張僧繇
隋之董伯仁宋之李龍眠文與可米元章及李成父子
等品雖不一誰非先縉紳而後採翰墨者乎至若畫果
逺邁時流不愧前哲縱橫變化見者失色未有不譽滿
海内傳及千古者也特出名時較拖青衣紫者不絶耳
不然吳道子一貧士荆關兩寒生巨然一頭陀松年一
[002-2a]
黄門子乆倪元鎮俱逸士何以價重千金聲稱不朽哉
是在豪傑之士法今傳後雖無階梯日乆評論自定
傳授
凡畫入門必須名家指㸃令理路大通然後不妨各成
一家甚而青出於藍未可知者若非名家指㸃須不惜
重資大積古今名畫朝夕探求下筆乃能精妙過人苟
僅師庸流筆法筆下定是庸俗終不能超邁矣昔關仝
從荆浩而仝勝之李龍眠集顧陸張吳而自闢户庭巨
[002-2b]
然師董源子瞻師與可衡山師石田道復師衡山又如
思訓之子昭道元章之子友仁文進之子宗淵文敏之
甥叔明李成郭熙之子若孫皆精品信畫之淵源有自
哉
畫以地異
寫畫多有因地而分者不獨師法也如李思訓黃苓便
多山峽氣象者生於成都也宋二水范中立有秣陵氣
象者家於建康也米海岳曾作宦京口便多鎮江山色
[002-3a]
黃公望隱於虞山落筆便是常熟山色信高人筆底往
往為山川所囿乎
山水寫趣
山水原是風流瀟洒之事與寫草書行書相同不是拘
攣用工之物如畫山水者與畫工人物闕/花鳥一様描
勒界畫粉色那得有一毫趣致是以虎頭之滿壁滄洲
北苑之若有若無河陽之山蔚雲起南宫之㸃墨成烟
雲子乆元鎮之樹枯山瘦迴出人表皆毫不著象真足
[002-3b]
千古若使寫畫盡如郭忠恕趙松雪趙千里亦何樂而
為之昔人謂畫人物是傳神畫花鳥是寫生畫山水是
留影然則影可工緻描畫乎夫工山水始於畫院俗子
故作細畫思以悅人之目而為之及一幅工畫雖成而
自己之興已索然矣是以有山林逸趣者多取寫意山
水不取工緻山水也
畫要讀書
昔人評大年畫謂胸中必有千卷書非真有千卷書也
[002-4a]
葢大年以宋宗室不得逺㳺每集四方逺客山人縱談
名山大川以為古今至快能動筆者便令其想像而出
之故其胸中富於聞見便富於丘壑然則不行萬里路
不讀萬卷書欲作畫祖其可得乎此在士夫勉之無望
於庸史矣
畫不可苟
宋元人畫愈玩愈佳豈今人遂不及宋元哉正以宋元
人雖解衣盤礴任意揮灑為之然下筆一筆不苟若今
[002-4b]
人多以畫餬口朝寫即欲暮完雖規格似之然而藴藉
非矣即或丘壑過之然而丰韻非矣又常見有為俗子
催逼而率意應酬者那得有好筆法出來始信十日一
水五日一石良有以也
要看真山水
凡學畫山水者看真山水闕/極長學問便脫時人筆下
套子便無作家俗氣古人云墨瀋留川影筆花傳入神
此之謂也葢山水所難在咫尺之間有千里萬里之勢
[002-5a]
不善者縱摹畫前人粉本其意原自逺到落筆反近矣
故畫山水而不親臨極高極深徒摹倣舊人棧道瀑布
終是模糊丘壑未可便得佳境
存想
畫必須静坐凝神存想何處是山何處是水何處是樓
閣寺觀村庄籬落何處是橋梁人物車舟然後下筆則
丘壑纔新不然任意揮灑非不可人便是套頭矣及至
得了新丘壑又好住手却多一畨蛇足
[002-5b]
品質
寫畫須要自己高曠張伯雨題倪迂畫云無畫史縱橫
習氣又迂翁自題師子林閣云此畫真得荆關遺意非
王蒙輩所能夢見也其高自標置如此顧謹題倪迂畫
云初以董源為宗及乎晩年畫益精詣而北苑筆法渺
乎脫矣葢迂翁聚精於畫雖從北苑築基然借荆關而
兼河陽專以幽深為宗者也若縱横習氣即黃子乆猶
有焉然則趙吳興之遜迂翁乃胷次之别耳
[002-6a]
畫須從容自得適意時對明忩净几高明不俗之友為
之方能寫出胸中一㸃灑落不覊之妙
畫有自然
畫不但法古當法自然凡遇高山流水茂林修竹無非
圖畫又山行時見竒樹須四面取之樹有左看不入畫
而右看入畫者前後亦然看得多自然筆下有神傳神
者必以形形相與心手凑而相忘未有不妙者也夫天
生山川亘古垂象古莫古於此自然莫自然於此孰是
[002-6b]
不入畫者寧非粉本乎特畫史収之絹素中棄其醜而
取其芳即是絶筆
大小所宜
凡畫山水大幅與小幅迴乎不同小幅卧看不得塞滿
大幅豎看不得落空小幅宜用虚愈虚愈妙大幅則須
實中帶虚若亦如小幅之用虚則神氣索然矣葢小幅
景界最多大幅則多高逺是以能大者每不能小能小
者每不能大亦如書家之小字用手大字用肘細小運
[002-7a]
指者然各各難兼也總之大畫最難得好是以小畫傳
留者多大畫傳留者少亦不獨不能珍藏之過也
逸品
山水之妙蒼古竒峭圓渾韻動則易知唯逸之一字最
難分解葢逸有清逸有雅逸有俊逸有隱逸有沈逸逸
縱不同從未有逸而濁逸而俗逸而模稜卑鄙者以此
想之則逸之變態盡矣逸雖近於竒而實非有意為奇
雖不離乎韻而更有邁於韻其筆墨之正行忽止其丘
[002-7b]
壑之如常少異令觀者泠然别有意㑹悠然自動欣賞
此固從來作者都想慕之而不可得入手信難言哉吾
於元鎮先生不能不嘆服云
老嫩
凡畫嫩與文不同有指嫩為文者殊可笑落筆細雖似
乎嫩然有極老筆氣出於自然者落筆粗雖近乎老然
有極嫩筆氣故為蒼勁者難逃識者一看世人不察遂
指細筆為嫩粗筆為老真有眼之盲也
[002-8a]
倣舊
畫家傳摹移寫自謝赫始此法遂為畫家捷徑葢臨摹
最易神氣難傳師其意而不師其迹乃真臨摹也如巨
然元章大痴倪迂俱學北苑一北苑耳各各學之而各
不相似使俗人為之定要筆筆與原本相同若之何能
名世也
畫要明理
凡文人學畫山水易入松江派頭到底不能入畫家三
[002-8b]
昧葢畫非易事非童而習之其轉折處必不能周匝大
抵以明理為主若理不明縱使墨色烟潤筆法遒勁終
不能令後世可法可傳郭河陽云有人悟得丹青理專
向茅茨畫山水正謂此
蘇松品格同異
蘇州畫論理松江畫論筆理之所在如高下大小適宜
向背安放不失此法家準繩也筆之所在如風神秀逸
韻致清婉此士大夫氣味也任理之過易板痴易叠架
[002-9a]
易涉套易拘攣無生意其弊也流而為傳寫之圖嶂任
筆之過易放縱易失欵易寂寞易樹石偏薄無三面其
弊也流而為兒童之描塗嗟夫門户一分㸃刷各異自
爾標榜各不相入矣豈知理與筆兼長則六法兼備謂
之神品理與筆各盡所長亦各謂之妙品若夫理不成
其理筆不成其筆品斯下矣安得互相譏刺耶
畫在天分帶來
昔陳姚最品畫謂立萬象於胸中傳千祀於毫翰夫毫
[002-9b]
翰固在胸中出也若使氓氓然依様葫蘆那得名流海
内大抵聰明近莊重便不佻聰明近磊落便不俗聰明
近空曠便不拘聰明近秀媚便不粗葢言天資與畫近
自然嗜好亦與畫近古人云筆力奮疾境與性會言天
資也貞觀公私畫史評吳道𤣥為天付勁豪㓜抱神奥
後有作者皆莫過之豈非天性耶
山水性情
凡畫山水最要得山水性情得其性情山便得環抱起
[002-10a]
伏之勢如跳如坐如俯仰如掛脚自然山性即我性山
情即我情而落筆不生軟矣水便得濤浪瀠洄之勢如
綺如雲如奔如怒如鬼面自然水性即我性水情即我
情而落筆不板呆矣或問山水何性情之有不知山性
即止而情態則面面生動水性雖流而情狀則浪浪具
形探討之乆自有妙過古人者古人亦不過於真山真
水上探討若倣舊人而只取舊本描畫那得一筆似古
人乎豈獨山水雖一草一木亦莫不有性情若含蕋舒
[002-10b]
葉若披枝行幹雖一花而或含笑或大放或背面或將
謝或未謝俱有生化之意畫寫意者正在此著精神亦
在未舉筆之先預有天巧耳不然則畫家六則首云氣
韻生動何所得氣韻耶
氣韻生動
氣韻生動與烟潤不同世人妄指烟潤為生動殊為可
笑葢氣者有筆氣有墨氣有色氣而又有氣勢有氣度
有氣機此間即謂之韻而生動處則又非韻之可代矣
[002-11a]
生者生生不窮深逺難盡動者動而不板活潑迎人要
皆可黙㑹而不可名言如劉褒畫雲漢圖見者覺熱又
畫北風圖見者覺寒又如畫猫絶䑕畫大士渡海而滅
風畫龍㸃睛飛去此之謂也至如烟潤不過㸃墨無痕
迹皴法不生澁而已豈可混而一之哉
用墨
寫畫須要好墨寫扇面與絹綾尤要𦂳旣有佳墨又要
得用墨之法古畫譜云用筆之法未嘗不詳且盡乃畫
[002-11b]
家僅知皴刷㸃拖四則而已此外如幹之一字渲之一
字捽之一字擢之一字其誰知之宜其畫之不精也葢
幹者以淡墨重叠六七次加而成深厚也渲者有意無
意再三用細筆細擦而淋漓使人不知數十次㸃染者
也捽與擢雖與㸃相同而實相異捽用卧筆髣髴乎皴
而帶水擢用直指髣髴乎㸃而用力必八法皆通乃謂
之善用筆墨
積墨
[002-12a]
畫家要積墨水墨水或濃或淡或先淡後濃或先濃後
淡有能積於絹素之上盎然溢然冉冉欲墮方烟潤不
澁深厚不薄此在熟後自得之
几畫或絹或紙或扇必須墨色由淺入濃兩次三畨用
筆意積成樹石乃佳若以一次而完者便枯澁淺薄如
宋元人畫法皆積水爲之迄今看宋元畫著色尚且有
七八次深淺在上何況落墨乎今人落筆即欲成樹石
或焦墨後只用一次淡墨染之甚有水積還用乾筆拭
[002-12b]
之殊可笑也此皆不曾見真宋元筆意耳
寫意
寫畫亦不必寫到若筆筆寫到便俗落筆之間若欲到
而不敢到便穉唯習學純熟㳺戲三昧一濃一淡自有
神行神到寫不到乃佳至於染又要染到古人云寧可
畫不到不可染不到
皴法
賞鑒之家近訪名公逺尋前跡漢魏以前名畫即不易
[002-13a]
見如宋元至今名筆代不乏人人各一家各一皴即不
能備家収藏亦豈有不經見之理但倣其皴法切不可
混雜如書家寫鍾繇者又兼黃庭寫二王者又兼過庭
便不妙矣皴法有可相兼者一二様耳若亂雲皴止可
兼骷髏皴披麻皴止可兼亂柴皴斧鑿皴止可兼
頭
皴自非然者未有不雜者也雖然嘗見郭河陽而帶斧
鑿解之者曰蚤年筆黃子乆而帶卷雲解之者曰戲墨真
耶訛耶
[002-13b]
丘壑藏露
畫叠嶂層崖其路徑村落寺宇能分得隱見明白不但
逺近之理了然且趣味無盡矣更能藏處多於露處而
趣味愈無盡矣葢一層之上更有一層層層之中復藏
一層善藏者未始不露善露者未始不藏藏得妙時便
使觀者不知山前山後山左山右有多少地步許多林
木何嘗不顯總不外躱閃處高下得宜烟雲處斷續有
則若主於露而不藏便淺薄即藏而不善藏亦易盡矣
[002-14a]
然愈露而愈大愈露愈小畫家每能談之及動筆時手
與心忤所未解也此所以不可無圓之一字
筆法
丘壑之奇峭易工筆之蒼勁難揮葢丘壑之奇不過警
凡俗之眼耳若筆不蒼勁總使摹他人丘壑那能動得
賞鑒若人物花鳥便摹畫相去不逺矣
忌纎巧
纎巧之習世多矜趨豈於畫反不崇尚但巧矣而容或
[002-14b]
不莊重非畸邪無理則安放不牢每有石上砌石樹根
浮寄樓宇傾壓路徑難通之病是巧與莊易相妨處落
筆時須商之
冗與雜不同
畫家筆路要清而冗雜俱與清相反者也如林木叢宻
一幅中塞滿屋籬廟觀水閣舟車或三四見謂之冗至
於雜則以巨然規格而雜叔明李唐筆法而雜李成即
米家父子相同而實有異不可雜也苟為不分雖極文
[002-15a]
極妙終是野路
碎石
古人畫大山必山之輪廓向背並聳意已先定然後皴
之其山脚下必不可無亦必不可多今人從碎石起手
積成大山者多矣雖古書云崔嵬不崩賴此峽崥然以
之論畫最是病古人大畫中雖多細碎處要之取勢為
主耳
樹木
[002-15b]
畫樹不拘曲直各有妙處是在安放處少不得一株多
不得一株爲佳大抵樹一曲乃有迎風探水垂䕃之勢
然則諸家豈無直樹乎葢樹直而生枝發葉處必不都
直即董北苑樹盡是勁挺之狀然向背俯仰未嘗無也
若郭河陽李營丘則千屈萬曲矣
樹石所宜
林木山石各有分配若重山叠嶂與單山片景其樹石
大不相同苟或相同則經營位置非僻澁便板結矣如
[002-16a]
園亭景乃可作巧石梧竹及巧檜巧松若以園亭樹木
移之大山大景便不相稱
枯樹
寫枯樹最難蒼古然畫中最不可少即茂林盛夏亦須
用之訣云畫無枯樹則不疎通此之謂也但名家枯樹
各各不同如荆關則秋冬二景最多其枯枝古而渾亂
而整簡而有趣到郭河陽則用鷹爪加以細宻又或如
垂槐葢倣關荆者多也如范寛則其上如掃帚様亦有
[002-16b]
古趣李成則煩而瑣碎筆筆清勁董源則一味古雅簡
當而已倪元鎮則此數君可以兼之要皆難及者也非
積習數十年妙出自然者不能倣其萬一今人假古畫
邱壑山石或能僅似若枯樹便骨髓暴露矣以是知枯
枝求妙最難
栁與松栢
嘗云畫工不畫栁畫便粧醜非栁難畫也多因欠工夫
耳宋人多寫垂栁又有㸃葉栁垂栁不難只要分枝得
[002-17a]
勢㸃葉栁之妙在樹頭圓鋪處只以汁緑漬出又要蕭
森不結滯不板實有迎風摇颺之意又蚤春栁未垂條
深秋栁已衰敗不可混設色亦須體此意若松栢之法
則筆法記與純全集詳言之矣故不贅
水口
一幅山水中水口必不可少須要峽中流出有旋環直
捷之勢㸃滴俱動乃為活水葢水比石不同不得太硬
不得太軟不得太枯軟則無勢硬則板刻枯則乾燥故
[002-17b]
皆所忌然旣有水口必有源頭源頭藏於數千丈之上
從石縫中隱見或有萬丈未可知此正畫家胸襟亦天
地之定理俗子輙畫泉石竟從山頭掛下古人謂之架
上懸巾
雲雨風烟
畫雲要得流動不滯或鎖或屯或聚或散飄飄欲飛意
象畫雨要得深樹雲翳帶烟帶風無天無地㸃㸃欲滴
意象畫風要得萬物鼓動不可遮葢意象今畫家只知
[002-18a]
樹葉向一邊便是風景至於人物全若無風那得一毫
生動甚有樹向一邊更無從分三面者又有并石亦順
風勢者殊可笑葢風景山石當用逆勢乃顯得風大此
古人秘傳非臆說也畫烟要得昏昏沈沈朦朧不明意
象其墨色宜淡近處略用顯明是在染之功不在落墨
之力也然而晚景㣲似之只亦為晚烟斷續耳若月景
則與烟不異而清朗處過之若烟月又與月不異而渾
沌處過之此語聞之李仰懷述錢罄室云
[002-18b]
烟雲染法
凡畫烟霧有内染外染之分葢一幅中非有四五層屯
鎖定有三層斷滅若内外不分必有謬理之病縱使出
没變幻墨色豐潤無足觀也畫雲亦須層層要染不然
縱如葢如芝如帶終是板刻古人惟其有此畫法學之
者易涉於俗惟董北苑不用染而用淡墨積出在樹石
之間此生紙更佳也松江派多用此法
雪景
[002-19a]
畫雪最要得觱發栗烈意此時雖有行旅探梅之客未
有不畏寒者只以寂寞為主一有喧囂之態便失之矣
其畫山石當在凹處與下半段皴之凡高平處即便留
白為妙其畫寒林當用枯木冬天亦有緑葉者多是松
竹要亦不可全畫其枝上一面須到處留白地古人有
畫雪只用淡墨作影不用先勾後隨以淡墨漬出者更
覺韻而逸何嘗不文近日董太史只要取之不寫雪景
嘗題一枯木單條云吾素不寫雪只以冬景代之若然
[002-19b]
吾不識與秋景異否此吳下作家有乾冬景之誚
樓閣
畫樓臺寺屋須宗前人舊跡今人不能畫樓閣中枅拱
牕櫺而徒以青緑粧成藉口泥金勾鈿等語殊為謬甚
葢一枅一拱有反有正有側二分正八分者有出稍飛
稍有尖頭平頭者若差之毫釐便失之千里豈得稱全
完
凡寫一樓一閣非難若至十步一樓五步一閣便有許
[002-20a]
多穿插許多布置許多異式許多枅拱楹檻闌干週圍
環遶花木掩映路徑參差有一犯重處便不可入目
學畫樓閣須先學九成宫阿房宫滕王閣岳陽樓等圖
方能漸近舊人欵式不然縱使精細壯麗終是杜撰
古人畫樓閣未有不寫花木相間樹石掩映者葢花木
樹石有濃淡大小淺深正分出樓閣逺近且有畫樓閣
上半極其精詳下半極其混沌此正所謂逺近高下之
說也聰穎者當自得之豈筆舌所能盡哉
[002-20b]
凡畫樓閣一圖幛須得八九人或三四人㸃綴方有生
動及畫寺樓廟宇便不妨寂然無人或一二古僧亦須
有安静之象更得古木蒼然為妙葢未有古寺而無古
松古栢喬枝封幹者是在畫家下筆安放妥帖其一種
天然㸃染之趣豈必在粉本中一一摹冩
逺山
逺山用染不用皴畫家以為易事豈知安放高下妥帖
正一幅之眉目其間宜尖宜平不可紊也其染處亦須
[002-21a]
一面染到一面染不到乃無板痴之病又古人畫淡墨
逺山之外復畫濃墨逺山後人往往笑之不知日影到
處之山則明不到處之山自然昏黒於晚景落照時更
易了然若不信請於風雪天色或晴霽薄暮時高眺留
意審察方信古人不謬
㸃苔
畫不㸃苔山無生氣昔人謂苔痕為美人簮花信不可
闕者又謂畫山容易㸃苔難此何得輕言之葢近處石
[002-21b]
上之苔細生叢木或雜草叢生至於高處大山上之苔
則松耶栢耶未可知豈有長於突兀處不堅牢之理近
有率意㸃擢不顧其當與否觀之浮寄如鳥鼠之糞堆
積狀耳那得生氣必要㸃㸃從石縫中出或濃或淡或
濃淡相間有一㸃不可多一㸃不可少之妙天然粧就
疎宻得宜豈易事哉古畫橫苔直苔不㸃苔皆有之要
未有一㸃不中窾者此必畫山石無一筆頽敗破壞之
處故臨㸃苔自然加一㸃一㸃好看少一㸃容亦無妨
[002-22a]
也今妄謂山石醜處須以苔掩之此所以愈遮愈醜且
石骨旣成不識果能遮葢否是以浮寄煩腫之病都坐
於此然則山石果然畫得有轉折態度何難於㸃苔耶
蓄畫
凡圖畫在宇宙間歲月旣乆名人藝士不能復生可不
珍重乎一入俗手動見屈辱卷舒失所操揉燥裂真畫
之厄也故有収藏而無識鑒無閱玩無裝褫無銓次皆
非真能蓄畫者又蓄聚旣多妍媸混雜甲乙次第毫不
[002-22b]
可訛若使真贋並陳新舊錯出如入賈肆中有何趣味
所藏必有晉唐宋元名蹟乃稱博古若徒取近代紙墨
較量真偽必無實賞以耳為目手執卷軸口論貴賤真
惡道也
賞鑒
看古人書畫如對鼎彛如讀誥誡不可毫涉粗浮之氣
葢古畫紙絹皆脆舒卷不得法最易損壞風日須避之
燈下不可看恐為煤燼燭淚所汚飯後醉餘須滌手展
[002-23a]
玩不可以指甲剔損諸如此類不能枚舉然必欲事事
勿犯又恐强作情態惟遇真能賞鑒及閱古甚富者方
可與談若對傖父輩惟有珍秘不出耳
看畫訣
山水第一竹樹蘭石次之人物花鳥又次之人物顧盼
語言花果迎風帶露鳥獸蟲魚精神逼真山水林泉清
閒幽曠屋廬深邃橋約得宜石老而潤水淡而明山勢
崔嵬泉流灑落雲烟出没野徑紆迴松偃龍蛇竹含風
[002-23b]
雨山脚入水澄清水源來歴分曉有此數端雖不知名
實是妙手若人物如尸如塑花果類粉捏雕刻蟲魚鳥
獸但取皮毛山水布置遍塞樓閣糢糊錯雜橋梁强作
斷形徑無夷險路無出入石止一面樹少四周或大小
不稱或逺近不分或濃淡失宜㸃染無法或山脚無水
源水源無來歴雖名欵定是俗筆為後人填寫至於臨
摹贋手落墨設色自然不難辨也
識畫火候
[002-24a]
有火候兮方識透筆眼若有天生就若使火侯欠工夫
滿紙雲烟如朦瞍 品畫高低有十程一程不到九難
明若使十程都走到世間無復畫欺人 寫畫高低有
百般般般俱中世人看但得名公一㸃化方知趣不在
毫端 世人評畫俱任耳不㑹動筆志妍媸畫得一分
識一分到了十分㣲若絲若使一分有不到縱使聰明
那得知
古今優劣
[002-24b]
書學必以時代為限書則六朝首推晉魏宋元不及晉
與唐逺矣畫則不然佛道人物士女牛馬後代不及古
人山水林石花鳥前人不及後人
名家収藏
凡収藏不必錯雜大者懸掛齋壁小者則為卷冊置几
案間遂古如顧陸張吳必不有親筆矣唯歴代錚錚有
名者所宜収藏其不甚著名者非所宜蓄若鄭顛仙張
復陽鍾欽禮蔣三松汪小村張平山汪海雲皆畫中邪
[002-25a]
學尤非所尚
絹素
古畫絹色墨氣自有一種古香可愛惟佛像有香烟熏
黑多是上下二色偽作者其色黃而無精彩古絹自然
破者必有鯽魚口須連二三絲偽作則直裂唐絹絲粗
而厚或有搗熟者有獨梭絹濶四尺餘者五代絹極粗
如布宋有院絹匀浄厚宻亦有獨梭絹濶五尺餘細宻
如紙者元絹及明内府絹俱與宋絹同元時有宻機絹
[002-25b]
松雪子昭畫多用此又嘉興府宓家以絹得名今此地
尚有佳者董太史筆多用砑光白綾未免有晉賢氣
古畫不入常格
畫有法則不拘拘如時人先落墨後染套子葢亦有先
染三四層後以濃淡積成者不但規模宏逺而意象畢
新雖近時名公見之亦若不知其所以成者此法在晉
唐已有之不直宋元也金陵朱狀元府中有李成夜景
淡墨如霧石如雲動樹色隱現不一又有范寛雨景深
[002-26a]
暗如暮夜晦暝土石不分雖絹素深古而筆氣髣髴可
探今人未見古人真蹟雖說亦不解也
古畫無價
畫有價時畫之或工或麤時名之或大或小分焉此相
去不逺者也亦在人重與不重耳至古人名畫那有定
價昔有持荆浩山水一卷售者宋内侍樂正宣用錢十
萬購之後為王伯鸞所見加三十萬得之猶以為幸伯
鸞曾為翰林待詔詮定院畫優劣故一時畫家都以黃
[002-26b]
氏愛憎為宗以其能賞識也又王酉室得沈啓南直幅
四軸極其精妙吳中有一俗宦聞其美而謀之願出二
百金王終不與後王西園一見坐卧畫間兩日酉室謂
畫遇若人真知己也因述二百金之說西園以一庄可
值千金易焉又興化李相公失謝樗仙畫一軸曾帖招
字報信者五十兩則畫價可知諸如此者不得盡言請
瞽目不得執畫求價也
院畫無欵
[002-27a]
宋畫院衆工凡作一畫必先呈稿本然後上其所畫山
水人物花木鳥獸多無名者明内畫水陸及佛像亦然
金碧輝煌亦奇物也唐伯虎常笑人以無名人畫輙填
寫假欵如見牛必戴嵩見馬必韓幹之類豈非削圓方
竹重漆古琴乎
金碧山水
畫院有金碧山水自宣和年間已有之漢書不云有金
碧氣無土砂痕乎葢金碧者石青石緑也即青緑山水
[002-27b]
之謂也後人不察於青緑山水上加以泥金謂之金筆
山水夫以金碧之名而易之金筆可笑也以風流瀟灑
之事而同於描金之匠豈不可笑之甚哉一幅工緻山
水加以泥金則所謂氣韻者能有纎毫生動否且名山
大川有此金色痕迹否後即有一二名家為之亦欺人
而求售耳乃觀者不察一聞李將軍之筆遂不惜千金
以購之將自己實有賞心者乎抑炫人以博識者之賞
乎請問之好事家
[002-28a]
名人畫圖語録
董思白跋樓居仙圖云昔郭忠恕作石似李思訓作樹
似王摩詰至於屋宇樓閣則自為一家最為獨妙棟梁
楹桷望之中虚若可躡足闌楯牖戸則若可以捫歴而
開闔之也以毫計寸以分計尺以尺計丈增而倍之以
作大宇皆中規度曾無小差非至悉委曲於法度之内
者不能然恕先仕於朝跅
不羈放浪玩世卒以傲恣
流竄海島中蛻形仙去及圖寫樓居又如此精宻非徒
[002-28b]
精宻也蕭散閒逺無塵埃氣者也予嘗見恕所作盤車
圖粉本孔子所謂從心所欲不踰矩莊子所謂猖狂妄
行而蹈乎大方者乎其為人無法度如彼其為畫有法
度如此則知天下妙理從容自能中度使恕先規矩度
量而為之則亦疲矣
屠赤水云沈石田倣諸舊筆意奪真獨於倪迂不似葢
老筆過之也
戴冠卿云畫不可無骨氣不可有骨氣無骨氣便是粉
[002-29a]
本純骨氣便是北宗不可無顛氣不可有顛氣無顛氣
便少縱橫自如之態純是顛氣便少輕重濃淡之姿不
可無作家氣不可有作家氣無作家氣便嫩純作家氣
便俗不可無英雄氣不可有英雄氣無英雄氣便似婦
女描繡純英雄氣便似酒店帳簿
又云没骨畫創自徐熙之子崇嗣擅名花卉不墨勾逕
疊色漬染而成予謂秖可施之花卉耳不謂宋人有用
大青大緑大丹大粉遂成山水命為没骨山水皆高克
[002-29b]
明董奴子輩手出見有真蹟亦自可人但後人學為之
若無四五層工夫自然不及幸勿以未見而反嗤没骨
為失體也
仇實父云唐宋人圖一故事有意風世非賢孝忠良則
幽閒雅逸終不落惡趣元人始以艷麗相高無非奢靡
如明皇慶幸圖金谷園圖射雉博古出獵等圖徒動人
侈心畫何益於世
魏和叔云自㓜垂髫便能畫者從古惟李昇姜道隱丘
[002-30a]
慶餘趙伯驌郭若思李成父子數人而已李昇小字錦
奴寫蜀境山水如桃源武陵峩嵋化山等圖其擅名者
也至今有粉本唐明皇朝先有將軍李思訓山水絶妙
故蜀人皆呼昇為小李將軍葢其藝相匹爾非真將軍
也開元中李思訓為除衛將軍與其子李昭道俱得山
水名時人號大李小李若小李將軍的指李昇云
宋石門云畫山水惟李成關仝范寛智妙入神才高出
類三家鼎峙百代標程前古莫能方駕近代難繼後塵
[002-30b]
夫氣象蕭疎烟林清曠毫鋒頴鋭墨法精㣲者營丘之
制也石體堅凝雜木豐茂臺閣古雅人物幽閒者關氏
之風也峰巒渾厚勢狀雄强搶筆俱匀人屋皆質者范
氏之作也復有繼起者或有一體或具體而㣲或預造
堂室或各開戸牖皆可稱尚然方之三家猶諸子之於
正經矣
葉雙石云予性好寫水葢自幼學之舅氏吕廷震者也
曾記舅氏云畫師相與言靠山不靠水謂山有峰巒崕
[002-31a]
石烟雲樹石可以縈帶掩映見之至水則更無帶映曲
文斜勢要盡其窪窿派别故於畫為尤難彼或争勝取
奇以夸張當世者不過蹙紋起浪若更作蛟蜃出没便
是山海圖矣唐人孫位畫水必雜石為驚濤怒浪葢失
水之本性而求假於物以發其湍瀑是不足於水也曲
陽廟壁有畫水世傳為異葢水紋平漫隱起浮流混混
不息其後有梯升而崇者知辟為隆窪為下隨勢為水
以是
於世俗而人初未識其偽也元初孫白始創意
[002-31b]
作潭
浚原平波細流停為㶑灔引為決泄盡出前人
意外别為新規勝槪不假山石為激躍而自成迅流不
借灘瀨為湍濺而自為衝波使夫縈紆曲直隨流蕩漾
自然長文細絡有序不亂乃真入神也闕/大開一門户
矣嘗言畫漫水要不斷水脈為工畫急水要不混洄瀾
為工若今以二說觀世之畫水者真可一笑也夫漫流
之水則為池水風紋更無流脈畫迅流者則浪頭沸起
反如印板豈勝道哉要知畫水者當觀其源次觀其瀾
[002-32a]
又其次則觀其流然知此者葢鮮耳故知汪洋涵蓄以
㶑灔為平引脈分流以蕩漾為勢至於聚為漪瀾散為
淰㴸㳺泳乎其中而不繫於物者此真天下之水也亦
知求於此乎
張振羽云畫有四宜宜文宜清宜逸宜咫尺隔别畫有
五忌忌冗忌雜忌套忌俗忌濃淡無分
强二水云古畫非脫落不堪用不須褙裱葢經一次褙
裱失一次精神亦不必重洗亦不可剪裁過多一恐失
[002-32b]
神一恐後日難再裱也
李仰懷云畫山水不可太熟熟則少文不可太生生則
多戾練熟還生斯妙矣
袁𤣥石云山水有五美蒼逸奇圓韻山水有五惡嫩板
刻生癡
徐仲修云山有翠㣲不可無路岸有人家不可無渡石
有自然最忌作怪寫人任真定犯俗態
馬醉狂述唐世說云政和中徽宗立畫博士院每召名
[002-33a]
公必摘唐人詩句試之嘗以竹鎖橋邊賣酒家為題衆
皆向酒家上著工夫惟李唐但於橋頭竹外掛一酒帘
上喜其得鎖字意又試踏花歸去馬蹄香衆皆畫馬畫
花有一人但畫數蝴蝶飛逐馬後上亦喜之又一日試
萬緑叢中一㸃紅衆有畫楊栁樓臺一美人者有畫桑
園一女者有畫萬松一鶴者獨劉松年畫萬派海水而
海中一輪紅日上見之大喜喜其規模濶大立意超絶
也凡喜者皆中魁選
[002-33b]
錢禹方云蜀文成殿中有春龍起蟄圖乃孫位所作山
臨大江有二龍自山下出一龍蜿蜒驤首雲間水隨雲
氣布上雨自爪鬛中出一龍尾尚在穴前舉首望雲中
意欲俱徃怒爪如腥草木盡靡波濤震駭澗谷瀰漫山
中居民老少聚觀闔戸闞牖人人驚畏若屋顛墜筆勢
超軼氣象雄放非其胸中磊落不凡能窺神物變化窮
究百物情狀未易能也位後遇異人得度世法信乎非
俗士
[002-34a]
[002-34b]
繪事㣲言卷下
